作者 王传学
《红楼梦》第三十八回写贾母领着众女眷在藕香榭赏花饮酒吃螃蟹，欢乐非凡。宝玉和众姐妹们酒足蟹饱之后，诗兴大发，分题作了十二首咏菊诗。咏菊诗用韵与咏白海棠诗稍不同，即不限韵，各人可自由选择韵脚。
咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：“起首是《忆菊》；忆之不得，故访，第二是《访菊》；访之既得，便种，第三是《种菊》；种既盛开，故相对而赏，第四是《对菊》；相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是《咏菊》；既入词章，不可不供笔墨，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有了。”菊花诗十二题，咏物兼赋事。题目编排序列，凭作诗者挑选。限用七律，不限韵脚。诗作皆署“雅号”，即：“蘅芜君”（宝钗）、“怡红公子”（宝玉）、枕霞旧友”（湘云）、“潇湘妃子”（黛玉）、“蕉下客”（探春）。
十二首诗成后，李纨给这些诗排了名次，众人也对一些警句彼此称扬。这些可供我们欣赏时参考。
《红楼梦》第三十八回写道：众人看一首，赞一首，彼此称扬不已。李纨笑道：“等我从公评来。通篇看来，各有各人的警句。今日公评：《咏菊》第一，《问菊》第二，《菊梦》第三，题目新，诗也新，立意更新，恼不得要推潇湘妃子为魁了，然后《簪菊www.58yuanyou.com》《对菊》《供菊》《画菊》《忆菊》次之。”宝玉听说，喜的拍手叫“极是，极公道。”黛玉道：“我那首也不好，到底伤于纤巧些。”李纨道：“巧的却好，不露堆砌生硬。”黛玉道：“据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未拆未供之先，意思深透。”李纨笑道：“固如此说，你的‘口齿噙香’句也敌的过了。”探春又道：“到底要算蘅芜君沉着，‘秋无迹’，‘梦有知’，把个忆字竟烘染出来了。”宝钗笑道：“你的‘短鬓冷沾’，‘葛巾香染’，也就把簪菊形容的一个缝儿也没了。”湘云道：“‘偕谁隐’，‘为底迟’，真个把个菊花问的无言可对。”李纨笑道：“你的‘科头坐’，‘抱膝吟’，竟一时也不能别开，菊花有知，也必腻烦了。”说的大家都笑了。宝玉笑道：“我又落第。难道‘谁家种’，‘何处秋’，‘蜡屐远来’，‘冷吟不尽’，都不是访，‘昨夜雨’，‘今朝霜’，都不是种不成？但恨敌不上‘口齿噙香对月吟’，‘清冷香中抱膝吟’，‘短鬓’，‘葛巾’，‘金淡泊’，‘翠离披’，‘秋无迹’，‘梦有知’这几句罢了。”又道：“明儿闲了，我一个人作出十二首来。”李纨道：“你的也好，只是不及这几句新巧就是了。”
下面对这十二首诗作简要赏析。
忆菊
宝钗（蘅芜君）
怅望西风抱闷思，
蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，
瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，
寥寥坐听晚砧迟。
谁怜我为黄花瘦，
慰语重阳会有期。
宝钗作了第一首。这一首用的是“四支”韵。对这首诗，李纨评为第八。探春评价说：“到底要算蘅芜君沉着，‘秋无迹’、‘梦有知’，把个忆字烘染出来了。”确实，这是最精彩的两句。花圃已旧，秋菊难寻，只有梦里相知，突出了一个“忆”字。
咏菊诗，把菊花拟人化了。忆菊，其实是忆人。宝钗这首诗预示了她未来独居时的“闷思”、“断肠”的凄凉情绪。这样看，她所忆的人就是离家出走的宝玉了。“谁怜我为黄花瘦”，预示了她独守空房的悲剧命运。
访菊
宝玉（怡红公子）
闲趁霜晴试一游，
酒杯药盏莫淹留。
霜前月下谁家种，
槛外篱边何处秋。
蜡屐远来情得得，
冷吟不尽兴悠悠。
黄花若解怜诗客，
休负今朝挂枝头。
宝玉选作了第二、三首。《访菊》这首用的是“十一尤”韵。
“访菊”是探访菊花、赏菊游乐的意思。贾政不在家，宝玉无拘无束地同众姐妹在大观园内尽情玩乐，这是他生活中最惬意的时刻，诗中充满了富贵闲人的情趣。“蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠”，写出了他与众姐妹尽情玩乐的得意心情。
种菊
宝玉（怡红公子）
携锄秋圃自移来，
篱畔庭前处处栽。
昨夜不期经雨活，
今朝犹喜带霜开。
冷吟秋色诗千首，
醉酌寒香酒一杯。
泉溉泥封勤护惜，
好知井径绝尘埃。
这一首用的是“十灰”韵。
这首诗吟诵了种菊、灌菊、护菊的过程，及对着菊花举杯饮酒的兴致，以及希望菊花跟它所在的小路一起都与尘世的喧闹隔绝的美好愿望。第五回书中，警幻仙子曾赞宝玉是闺阁中的良友，并且说他可为闺阁增光。这是说宝玉喜欢女孩子同那些玩弄女性的纨绔子弟不同，他尊重女性、关心女性、保护女性，无论是千金小姐还是小家碧玉，也不论是奴婢还是戏子，他都把她们当做和自己一样的人来平等对待。如果以花喻女孩子，宝玉对菊花的态度，正表现了他对女孩子的关心与喜爱。
宝玉自己以为他的诗写出了“访菊”、“种菊”的情景，但也心服口服地承认不如林、薛、史诸人之诗。
对菊
湘云（枕霞旧友）
别圃移来贵比金，
一丛浅淡一丛深。
萧疏篱畔科头坐，
清冷香中抱膝吟。
数去更无君傲世，
看来惟有我知音。
秋光荏苒休辜负，
相对原宜惜寸阴。
在十二首咏菊诗中，这一首被评为第五，属上乘之作。用的是“十二侵”韵。
史湘云生来“英豪阔大宽宏量”，颇具男性气度。“科头”是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子没有帽子，无所谓“科头”。这里借用来说不拘礼法的样子，与下联“傲世”关合，取意于唐代诗人王维《与卢员外象过崔处士兴宗林亭》诗：“科头箕踞（抱膝而坐）长松下，白眼看他世上人。”
湘云从小就喜爱男装，甚至有一次贾母竞把她误认成宝玉。第六fhYWHQm十三回书中写道：“湘云素习憨戏异常，她也最喜武扮的，自己每每束蛮带，穿折袖。”在诗中，湘云以一个男性抒情主人公出现，以“傲霜枝”的菊花为知音，正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。
供菊
湘云（枕霞旧友）
弹琴酌酒喜堪俦，
几案婷婷点缀幽。
隔座香分三径露，
抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，
圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味，
春风桃李未淹留。
供菊，是把菊花插在花瓶中放在房间里供观赏。这首被评为第六。用的是“十一尤”韵。
诗中写主人公弹琴饮酒，赏菊吟诗，蔑视富贵，佯狂傲世，颇具陶潜一类名士的风度。黛玉很欣赏湘云这首诗，她评论说：“据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。”所谓“背面傅粉”，就是用了倒插笔的手法，写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏菊的情景。这就扩大了诗的意境，丰富了吟咏的内容。“傲世”二句，说自己也与菊一样傲世，并不迷恋世上的荣华富贵。表明了自己的理想情操。
咏菊
黛玉（潇湘妃子）
无赖诗魔昏晓侵，
绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，
口角噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，
片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，
千古高风说到今。
黛玉“魁夺菊花诗”，她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗的前三名，而这一首又是三首之冠，被评为第一。
“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹原由网石自沉音”：无赖：无聊赖，无法可想www.58yuanyou.com。诗魔：佛教把人们有所欲求的念头都说成是魔，宣扬修心养性用以降魔。所以，白居易的《闲吟》诗说：“自从苦学空门法，销尽平生种种心。唯有诗魔降未得，每逢风月一闲吟。”后遂以诗魔来说诗歌创作冲动所带来的不得安宁的心情。昏晓侵：从早到晚地侵扰。“欹”通“倚”，靠着。沉音：心里默默地在念。诗一开始，写出了主人公从早到晚诗心冲动，不可遏止，绕篱倚石吟咏菊花的痴迷情形，突出了“咏”字。“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”：笔端藏着灵秀对着菊花吟咏，口里含着香味对着明月吟诵。人美、花美、景美、情美、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗句。“满纸自怜题素怨”，写出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情状；“片言谁解诉秋心”，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后两句把同菊花关系最深的诗人陶渊明请出来，歌咏菊花的高风亮节，也把自己高洁的品格暗示出来了。
画菊
宝钗（蘅芜君）
诗余戏笔不知狂，
岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，
攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，
跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，
粘屏聊以慰重阳。
宝钗这首被评为第七。用的是“七阳”韵。
从《画菊》这个题目说，这首诗写得很生动。首联谓诗后戏笔画菊，乃乘一时之逸兴不经意所作，岂是存心绘画、苦苦构思而成？颔联具体写画菊：用“千点”泼墨把菊叶画得十分茂密，用“攒花”法点染出菊花的浓淡花瓣。颈联说对风前的菊花姿影心领神会，然后在纸上用浓淡来表现。戴着跳脱手镯使腕底暗生秋香。“攒花染出几痕霜”、“跳脱秋生腕底香”两句，构思和造句都不落俗套。值得注意的是尾联“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。”意谓不要将画菊错认为真的菊花而随手去采摘。把画贴在屏风上以供观赏，可安慰一下重阳不得赏菊的寂寞心情。此句有“画饼充www.58yuanyou.com饥”之意。曹雪芹似乎在这里暗喻宝钗同宝玉未来的夫妻关系有其名而无其实。
问 菊
黛玉（潇湘妃子）
欲讯秋情众莫知，
喃喃负手叩东篱：
孤标傲世俗谁隐，
一样花开为底迟?
圃露庭霜何寂寞，
鸿归蛩病可相思?
休言举世无谈者，
解语何妨话片时?
这一首被李纨评为第二。用的是“四支”韵。
在黛玉的三首咏菊诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是这一首。轻俗傲世，花开独迟，道出了她清高孤傲，目下无尘的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辞》中说的“风刀霜剑”吗？荣府内种种恶浊的现象形成有形无形的压力，使这个孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鸿归蛩病”映衬出她苦闷仿徨的心情。对黛玉来说，举世可谈者只有宝玉一人，然而碍于“礼教之大防”，何曾有痛痛快快地畅叙衷曲的时候?
“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟?”这两句脍炙人口的名句，与其说是有趣的讯问，莫如说是愤懑的控拆。全诗除首联之外，领联、颈联、尾联全为问句，问得巧而且妙，正如湘云说：“真把个菊花问的无言可对。”按理说，这一首应该评为咏菊诗中的第一，李纨却把它评为第二。本来李纨自己也承认“不能作诗”，也就不必苛求了。
簪菊
探春（蕉下客）
瓶供篱栽日日忙，
折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，
彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，
葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，
拍手凭他笑路旁。
簪菊，即把菊花插在头上。这一首被李纨评为第四。用的是“七阳”韵。
探春才清志高，精明干练不减于男人，因此诗中“短鬃”、“葛巾”等字样都是以男人自况。她对荣府内部的矛盾和腐败看得很清楚，但也束手无策，只好保持洁身自好的态度。她同乃兄宝玉最亲密，情趣相投。所谓“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”，正表明了她嫉视丑恶，不随风流俗的清高态度。
菊梦
黛玉（潇湘妃子）
篱畔秋酣一觉清，
和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，
忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，
惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，
衰草寒烟无限情。
这一首被李纨评为第三。用的是“八庚”韵。
诗题是《菊梦》，以拟人的手法写菊花的梦境，，实际上是写黛玉自己梦幻般的情思，带有明显的谶语的意味。“和云伴月”，已经有些不祥；“登仙”，则又是“死亡”的代词。“登仙非慕庄生蝶”，是说死去登上仙籍不是我所希望的；“忆旧还寻陶令盟”，等于说重结绎珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。颈联、尾联四句透出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结局又作了一次暗示。
菊影
湘云（枕霞旧友）
秋光叠叠复重重，
潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，
篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，
霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，
凭谁醉眼认朦胧。
这是湘云的第三首咏菊诗，用的是“一冬”韵。由爱菊花而爱及菊花的影子，极力描绘日光、灯光、月光下菊影的各种形象，从表面上看，这同一般有闲文人吟风弄月的诗作也无不同。但曹雪芹让湘云咏出这样一首情调暗淡的诗，是有其用意的。“寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空”，显然是暗示她未来凄凉的命运。
残菊
探春（蕉下客）
露凝霜重渐倾欹，
宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，
枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，
万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会，
暂时分手莫相思。
这是十二首菊花诗的最后一首。用的是“四支”韵。
宝钗为十二首菊花诗排顺序时说：“……末卷便以《残菊》总收前题之盛。”这就说得很明白，“盛”要以“残”作结。大观园金钗有十二个，菊花诗也恰好作了十二首，这不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我们虽不能把十二首菊花诗作十二首判词看待，但应该把咏菊诗的总体看成是咏人——咏十二钗总的命运，最后是叶缺花残，万艳同悲，归到“薄命司”去。家要“一败涂地”，《残菊》就暗含着一败涂地时群芳的最后结局，也包括她自己的结局。“万里寒云”正是她远嫁时的况味；“暂时分手莫相思”也可同“从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连”的曲子对应起来。
吃肥蟹，饮醇酩，赏艳菊，作佳诗，何等富贵风流！然而透出的气息却是如此凄凉惨淡。这是《红楼梦》常用的手法，也是作者的高明之处。
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