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吴谨言
1990年8月16日出生，毕业于北京电影学院，中国内地影视女演员。2010年，吴谨言参演拍摄古装穿越喜剧《古今六人行》。2012年，在电视剧《青海花儿》中饰演吴晓雨。2013年，因在民国激战年代情感剧《烽火佳人》中饰演性格迥异的孪生姐妹而崭露头角。2015年，凭借清宫历史剧《多情江山》中婉儿一角受到关注，同年，她还主演抗战剧《激战》。2017年，主演古装剧《皓镧传》。2018年，凭借古装剧《延禧攻略》备受关注 ；同年，其主演的青春喜剧片《说走就走之不说再见》上映。
吴谨言在她以演员为职业的第八个年头迎来了自己事业的一个高潮。《延禧攻略》让“魏璎珞”这个人物成为了大众偶像，吴谨言，这个魏璎珞“背后”的名字也逐渐被大家记住。毋庸置疑，《延禧攻略》是吴谨言事业上的一个拐点，很多人说，是这部剧成就了吴谨言，她在对的时刻遇到了一个对的女主角。
但这样的论调其实是大众对于这种走红现象的惯性思维。无论是厚积薄发还是横空出世，每个人的成功都不是运气或偶然。童年的经历，个性的羁绊，成长过程中的遭遇，这些都会影响一个人的发展。我们要知道的是，每个人的成功都需要主观努力，而成功的原因从这些背后的故事中也定是有迹可循。
很多人问，吴谨言凭什么就红了？这个问题并没有标准答案，所以我们更愿意听吴谨言自己说一说，从她的娓娓道来中去循她成功的轨迹，去了解她为大家所喜爱的原因。那么现在，就让她从梦想的最初开始讲述。
从都江堰到北京
我的老家在成都都江堰，对，我是个挺典型的四川女孩——直率，独立，敢想敢做。
我从小学舞蹈，6 岁开始就在家乡上舞蹈课外班。伸展、跳跃，我享受脚尖踮起、指尖旋转的感觉。老师喜欢我，觉得我是个跳舞的好苗子，这让我觉得我有跳舞的天赋，我应该去更专业的舞台。
10 岁那年，父母带我去北京参加北京舞蹈学院附中的考试。当时我年纪小，对考试的概念还不是很清楚，只知道我要好好表现，展示自己。我竭尽所能地展示我这几年的所学，于是很顺利地，我考入北京舞蹈学院附中学习芭蕾舞，这一学就是七年。
也就是从 10 岁那一年开始，我学会了独立生活。平时住校、训练、学习，每年就回两次家，寒假一次，暑假一次。
但直到进入专业领域我才发现，我好像并不是最适合学习跳舞的那一个人。我的先天条件不算很优越，和同学们比起来，我的肌肉和骨骼素质达不到要求，完成高强度的舞蹈动作几乎都靠脚和腿，这就造成我很容易受伤。
回忆起来，前几年练基本功的时候我还可以撑住，等到了高SqTbCbz年级需要更有难度的舞蹈技巧时，我就不得不面对经常受伤的窘境。膝盖半月板损伤，髌骨破裂，这些我都经历过。我的伤反反复复，一直在治疗。
17 岁毕业后，我被分配到中央芭蕾舞团工作。尽管一直伤病缠身，我还是靠着一股努力的冲劲儿进了团。
对于舞蹈演员来说，这份工作很珍贵，但我却不得不面临着更加不能承受的身体之重。记忆深刻的是，一次演出时，我的双脚脚面塌陷，当时吃了止疼药，打着封闭上去继续跳。这之后我的伤总是反反复复，恢复好又会复发。我想，我不能拖着病体继续跳下去了，趁着年轻我改行吧，试试别的道路。
大多数人的十几岁都没经历过这些——身体的伤痛，人生的选择，但是既然我遇到了，就要自己面对。我从小独立得比较早，父母也比较信任我，放弃舞蹈，重新开始一项全新的事业，这对我来说是一个改变人生轨迹的重大决定，但既然是我的选择，我的父母都会全力支持，他们是我坚强的后盾。
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表演系
决定要转行的当下，就迎来了考试季，我必须赶紧做决定。在这之前，我先对我自己做了分析，结合我的兴趣爱好和原由网自身条件，我转行的方向有三个——不做舞蹈演员，去做舞蹈老师；学表演，去当演员；学艺术，去做舞美和灯光设计。
表演也算是我当时突发奇想报考的专业，我想，北京有两所全国最好的表演艺术院校，既然我就在北京，那就考吧。当时也考上了北京舞蹈学院的表演教育系，最后我还是选择了表演。我就是不想再跳舞了，因为我真的跳不动了，之前跳得太太太辛苦了。
每次谈到这段经历，大家都会觉得我很幸运，舞蹈演员去考电影学院表演系，居然能一击即中，没费什么力气。我有时候也在回忆好多年前我考试时的样子，那时候我好像真的没做什么努力，没有去上考前培训班，也没有刻意准备一些什么。
面试的时候我准备了一首散文诗，唱了首歌，如果说有什么特别惊艳的，那可能还是因为我跳了一支舞——《大红灯笼高高挂》的芭蕾舞剧片段。
这个剧目的版权在中央芭蕾舞团，因为我年纪小，在舞团的那两年从来没有在舞台上跳过这支舞，但我却对这个剧目充满向往。于是我借了一身旗袍，在考电影学院的时候跳了其中一个片段。
可能是旗袍和芭蕾舞产生了化学反应，这段舞蹈让各位老师印象深刻，也使我的电影学院考试之路特别顺利。2009 年，我正式进入北京电影学院表演系本科班学习，开始了我的演员生涯。
对于一个从小学舞蹈的人来说，演戏在我脑中是没有任何概念的。刚开始接触表演，我找不到它的方向，也摸不清什么是对的，但我很乐意去学习。当时专业课上要拍小品，上台词课，我觉得很新鲜，因为当时就是不想再跳舞了，我觉得能学到别的东西，天天都很开心。
但也因为我练习芭蕾舞太多年，舞蹈的痕迹已经深入我的肌理，我在学习表演的过程中一直会被芭蕾舞的一些身段与韵律所牵绊。我当时挺崩溃的，因为我的表演老师经常说：“你这一看就是舞蹈演员在表演。”
为了在表演时摆脱舞蹈演员的影子，我努力了很长时间。我自认是一个可以很好适应环境，并且找到解决方案的人，但表演这门艺术却没有如此简单。学习表演是一个慢慢吸收的过程，建立自己的表演风格也需要我去摸索和体验。听老师给我说戏，看同学怎么演戏，去剧场看话剧表演，到电影院看大片中演员的精湛演技，慢慢地，我才知道表演是什么，然后去尝试。
在学校的时候我也没有承担过太重的大戏的角色，我总是作为配角表演。四年的大学生涯，我在舞台上并没有找到一种大家都注视你的感觉。
我在等待，等待一个可以让我完全展示自己的机会，等待一部可以完全表达我对表演的理解的作品。
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魏璎珞，感谢你
《延禧攻略》播出了，随着剧情的进展，我发现我周围有越来越多的人开始关注魏璎珞的命运，为了追剧废寝忘食，同时他们也开始关注起我，我一下子有了好多粉丝。
我突然理解了被粉丝宠爱着是什么样的感受。第一次收到粉丝的信是我在厦门拍戏时，他们特别可爱，给我寄了棒棒糖，写了感人的信，我都看哭了。演艺道路上有粉丝的陪伴，对于我们演员来说真的是莫大的支持和抚慰。
我很清楚，没有《延禧攻略》中的魏璎珞，大家并不会认识吴谨言。很多人喜欢我，也是因为喜欢魏璎珞这个人物而爱屋及乌。我很感谢这个角色带给我的一切，这毕竟是我第一部以女主角身份出演的电视剧，大家对我的第一印象更多的是角色带来的，所以观众肯定是先喜欢我饰演的这个人物，喜欢魏璎珞，再从私下认识到我。
我曾问过于正老师，为什么会选我来演魏璎珞？他说我的外形和气质与魏璎珞几乎是吻合的，“还有，你们都有那股韧劲儿，像极了”。
在我看来，魏璎珞最大特点是双商极高，聪慧大方又懂得审时度势。我不敢说我和她很像，因为我没有她这种缜密的逻辑思维和聪明程度。但我确实像她一样有一股韧劲，性格中有比较刚的部分。
第一次担纲女主角，我压力很大。魏璎珞在剧中就像一个线索、贯穿线一样，把所有的事件联系在一起，我必须在剧本上下很大的工夫才能更深刻地揣摩角色。
我们当时是交叉拍摄的，并不是按前后顺序拍的。可能今天上午我还在演令妃，下午就要回到前面去拍绣房的戏，完全是跳拍的。这样的拍摄进度就要求演员必须很好地把控人物的方向，我就暗暗想，我一定要做足功课。如今魏璎珞这个角色受到大家的喜爱，我知道我的努力也没有白费。
我每天都会刷微博看大家给我的评论，看看大家发的弹幕，有的真的是妙语连珠，让我看得特别开心。看到大家喜欢璎珞不服输、伸张正义的这股子劲儿，我作为扮演者真的特别欣慰。
《延禧攻略》这么多人爱看、喜欢，说明大家真的看进我们这个故事里了，所以就算评论里有一些不同的声音，在我看来也不是负面的。那是大家的一些意见，一些对我表演上的指点和鞭策。大众的批评给我提供了一个进步的空间，未来的表演之路，//www.58yuanyou.com我的方向从未如此明确。
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后记：听吴谨言讲述自己的故事，就好像在看她的自传电影，她的经历随着胶片的转动在我们眼前走了一圈。吴谨言的成功虽不如魏璎珞升级打怪那般酣畅淋漓，也没有魏璎珞那样遇到困难全都顺遂解决的“开挂”体质，但从她的言语中，我们看到了一个女孩的韧劲儿与刚直，果敢与决绝，也看到了她是怎样从懵懂到学会放弃，又拾起希望，最终面对机遇的过程。双商俱高原来也是吴谨言的特性，她和魏璎珞都能成功的共性。
Q&A
Q：《北京青年》 周刊
A：吴谨言
1、魏璎珞可能会在你今后的演艺生涯中不断被提及，你怎么看待自己被标签化了的情况？
▽
我当然不希望做一个被标签化的人，我能做的就是多方面地去尝试，让大家认识到我演的每个角色都是不一样的，这也是我今后事业努力的一个方向。但是因为魏璎珞是我热爱的一个角色，我觉得现在大家能叫我魏璎珞，我是很开心的状态，但是我后面也会用不同的角色和已经杀青的戏，让大家看到我的更多面。
2、你有没有害怕拍的某一类型的戏或者是某种场景？
▽
亲热戏吧，有点尴尬。特别是在刚开始剧组里的演员还不熟的时候，拍一些亲热戏就会有一些尴尬。现在我看片子就能感觉得到哪些戏是前面拍的，因为会有一种陌生感。我感觉原由网我的经原由网验还没那么足，不知道该怎么去调整自己的心态，状态和心理的变化，对这些东西还是蛮怕的。
比如《延禧攻略》中魏璎珞当令嫔以后侍寝的那段戏，从宫女变成妃嫔以后，跟皇上演这种亲密戏，当时还是蛮不自然的。因为她有一个身份的转变，没有那么快去适应。我觉得这是我以后要进步的一个方向吧。
3、你有没有以哪个演员作为自己的榜样？
▽
有，周迅。我很喜欢她的那种状态，她可以把角色和自己融为一体，看每一个她诠释的人物，我既能看到人物本身，又能看到周迅。很欣赏她的表演方式，她演的角色不用说话就往那一站，我就觉得好喜欢。
4、还有什么自己没尝试过、但想去演的角色吗？
▽
我特别想接一个就是跟动作有关的，比如是现代戏就演打戏，是古装戏就演那种侠女。我就想拍一个能把自己舞蹈基础给表现出来的角色。
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5、现在，你以前的伤还会对你有影响吗？
▽
没有影响，拍戏过程中完全没有影响，但我不知道如果我再拍跳舞的戏行不行，没有试过呢。
6、你其实不是那种在片场会很累的人吗？
▽
是的，虽然累，但还好习惯了，一拍戏就是那种状态，也学会调整自己了。就是虽然累，但是适应了，适应拍摄的这个速度。
7、你觉得如果你不做演员的话，你现在会在做什么吗？
▽
我一直想做一个连锁民宿旅馆的老板，要是连锁的，国内外都要有我的民宿。因为我当时想考设计，对这种设计的东西比较感兴趣，就自己创作一件物品或一个空间，我觉得这种工作很有成就感。
8、你是一个热爱旅游、爱玩的人吗？
▽
我当时为什么来北京，因为我就喜欢到一个陌生的环境，我不喜欢在一直不变的环境里，反复干着一样的事。所以现在做演员到处跑我会觉得很开心，因为可以去不一样的地方，就喜欢这样吧，不宅。
9、你从小的性格就是这样，特别爱拼爱闯？
▽
好像没有，就是来北京以后，一股新鲜劲来了就回不去了。
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10、你是什么星座？
▽
狮子座，我8月份。
11、你知道自己的上升星座吗？
▽
我上升在处女。
12、所以你觉得星座特质还明显吗？
▽
我其实懂一点星座上的东西，之前有学过一点点，因为我的月亮在双子，就比较喜欢新鲜的东西。上升星座并不是30岁以后才影响你，而是你整个经历沉淀下来以后给你的一种待人接物的模式，一个你想都不用想的自然反应的模式。
狮子座和处女座强烈影响着我，我从小自己在北京，对自己的时间很有掌控能力，懂得规划一些细节，从小就靠自己嘛，不会让自己很盲目、很混乱。
13、你现在因为日程也挺满的，每天会敷面膜吗？有什么别的保养方法？
▽
每天当然得敷面膜，这是天天都得干的事儿。还有就是抓紧时间再找个地方——马上能睡着，心情好，想吃什么吃什么，这是我的保养方法。你心情不好了，你身体就会出状况，就觉得又累又不开心，就找些开心的事做，想吃什么就吃，会让你比较开心。
14、所以你吃不胖？
▽
我从小就是这种跳舞的体质。有人就知道自己啥时候会胖，啥时候会瘦，比较懂自己这种瘦胖的时间。
15、有压力的话，怎么发泄呢？还是吃东西吗？
▽
不不不。有压力的话，我一般会一个人待着，很快就转移注意力了，不会去想这事。但是戏拍不好，哪怕有一场拍不好，都会很难过，但这时候有方法，以前老是自己想，不好，憋着。后来发现也补救不了了，就跟导演聊，觉得这样不好或怎么样，他会告诉我哪种方法能更好，就把它说出来。自己很在意的事情，在说出来后，大家都会给我一些意见。我就感到，哎呀，原来人跟人交流也是能释放压力的。
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普鲁斯特问卷
著名的普鲁斯特问卷（Proust Questionnaire）由一系列问题组成，问题包括被提问者的生活、思想、价值观及人生经验等。
Q 你认为最完美的快乐是什么？
A 就是累过之后的轻松，就是这种感觉。
Q 你最希望拥有的才华是什么？
A 很轻松地把一件难的事情做好，这种才华，这种自如的感觉。
Q 你最恐惧的是什么？
A 经过自己万分肯定的东西，被别人一拳否定。
Q 目前的心境是怎样的？
A 每天都很开心。
Q 你自己的哪个缺点是你自己不能忍受的？
A 比较好面子吧。
Q 最喜欢的旅行是哪一次？
A 上一次带我爸出去玩，跟爸爸一起出游的感觉很好。
Q 最珍惜的财产是什么？
A 陪伴在我身边的朋友、粉丝、喜爱我的人们。
Q 你认为程度最浅的痛苦？
A 身体的累。
Q 你最喜欢的职业？
A 演员。
Q 你对自己的外表有哪一点不满意吗？
A 就这样了，改变不了了。都满意。对，好像就这样吧，没什么不满。
Q 最后悔的事情是什么？
A 最后悔的事情是我家里有人离开了，没有看到《延禧攻略》，蛮遗憾的。
Q 使用过最多的口头禅是什么？
A “你说什么？”
Q 最伤痛的事是什么？
A 最伤痛的事，没有吧。
Q 你最看重朋友什么特点？
A 真心相待。
Q 最希望以什么样的方式死去？
A 我很年轻，还没想过死的事。
Q 何时何地让你感觉到快乐？
A 我是一个很容易小快乐的人，就是现在喝口奶茶我也很开心，就是很容易一下子就开心。
Q 如果能选择的话，你希望让什么重新出现？
A 目前比较遵循自己所有的经历。都可以，我觉得都挺好的。
Q 你的座右铭是什么？
A 谨言慎行。
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项链、耳环、手镯、戒指 All Kimberlite Diamond金伯利钻石 “结”系列
文 | 苏悦怡
编辑 | 赵建琳
摄影 | 哈悦
视频拍摄 | 王欣、何玮、刘缁璐（实习）
视频制作 | 王欣、刘缁璐（实习）
造型 | 李禹辰
统筹 | 张奕
化妆 | 闻文
发型 | 苏家文
花艺提供 | 西岱岛
场地鸣谢 | Agehome PentFair阁楼
美编 | 宁琪
责校 | 张翼飞
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车内科技的最高境界，是“隐于无形”
