《黄金时代》：描写露骨，被禁多年，王小波凭什么成为青年领袖？
《黄金时代》绝对是当代文学史上最令人瞠目结舌的作品，这样的书竟然也能被出版，本身就值得争议。
有100个人喜欢它，就有至少30个人不喜欢它。当然，这其中以女性居多。
哪怕是喜欢王小波情书、王小波散文的人，说起《黄金时代》，也总有人欣赏不了：“这书是怎么被奉为经典的？”
但高晓松说：“王小波在我心里是神一样的存在。”王朔也说王小波：“他比我更牛。要是王小波还活着，我不如他”。
虽然如今人们总说高晓松学艺不精，可能对于伟大作品的判断也不够权威，但王朔能说出这话，已经足以说明王小波的书是真的好，毕竟王小波在《绿毛水怪》中可是明确借陈辉的口diss过王朔的写作水平的：
当时妖妖说陈辉写东西肯定比杨朔要强，陈辉却说，别闹了，即便是站在阎王爷面前，阎王爷要他在作狗和杨朔一流作家中选一样，他一定会毫不犹豫地选去作狗，哪怕作一只赖皮狗！
王朔在当时的作家里已经算是颇为特立独行的了，几乎骂遍了文学圈，但自己却被王小波骂得这么惨，换了谁脸上都忒挂不住了，但他还要站出来替王小波的作品说话，可见除了心胸大度，还是真的喜欢。
这本书在豆瓣拿下8.9的高分，年年都有无数好评更新，至今还在不断有人加入粉丝圈，可见其影响之大。
一、表现特殊时代最超然的作品：《黄金时代》
王小波的小说里，最好的还是《黄金时代》，就如同他自己说的那样：“《黄金时代》是我的宠儿。”
这本书花费了他近20年的时间和无数次的更改，费了颇大精力，最终成为王小波的代表作品，是他所有作品中最浑融的一部。
“陈清扬说她真实的罪孽，是指在清平山上。那时她被架在我的肩上，穿着紧裹住双腿的筒裙，头发低垂（柔顺）下去，直到我的腰际。天上白云匆匆，深山里只有我们两个人。
……
多数读者最喜欢的一段就是这里。无人的深山，天上白云飘过，两个一起逃出尘世的人，陈清扬被架在王二的肩上，王二滑了一下，陈清扬乱动想要下来，却差点让两人翻下山崖，于是王二在陈清扬屁股上打了一下，一向颇有主见的陈清扬却在这一刻感受到了王二对她的在乎，突然间百炼钢化为绕指柔，女人温柔臣服的一面一下子抻开，让她心甘情愿地爱上了面前的这个男人，哪怕他们仅仅是因“伟大友谊”而联系在一起。
《黄金时代》最为人诟病的自然就是大量的性描写，但其实如同《色戒》一样，这都是为作品的整体立意而存在的， 王二和陈清扬用性的解放来反抗对荒诞时代的脱离，既有入世的执着，也有出世的淡然。
而最为可贵的是，相比于《废都》等许多作品里许多毫无意义的性，王小波笔下的性却极其自然，不含任何色情的成分，有一种返璞归真的赤诚，并与自然达到了合二为一的境界。
而那充溢全篇的景物描写，则无时无刻不让人感觉到自然的力量。在那个社会环境浑浊到让人窒息的时代，在云南那样一个偏远落后的小城，只有那最本真的云、雨、风、草木、蜘蛛、蜥蜴……才让人感觉到生命的希望，而王二与陈清扬逃离人世的日子里，正是这些陪伴着他们，让孤寂的岁月有了陪伴。
光是那其中的一些话拎出来，都时刻让人感受到人与自然合一的境界，给人带来灵魂的冲击。
“正如深山里花开，龙竹笋剥剥地爆去笋壳。”“草房在风里摇晃，阳光从房顶上漏下来时……”生命永远在绽放，人努力地往下活着，这仿佛是天性，是所有生灵的命运。所以与这比起来，似乎一时的痛苦都将会过去。
世间的痛苦太多了，而且有时候重到让人想不明白。陈清扬是“无知”的，“她不知道为什么人家要把她发到云南那个荒凉的地方，也不知为什么又放她回来。不知道为什么要说她是破鞋，把她押上台去斗争，也不知道为什么又说她不是破鞋，把写好的材料又抽出来。这些事有过各种解释，但没有一种她能听懂。她是如此无知，所以她无罪。”
人对于痛苦有着无尽的耐受力，这仿佛是一种幸运，又仿佛是一种悲哀。但总归，就如同花开笋爆一样，特殊时代终究是过去了。
二、现实和理想的巨大鸿沟：人生的本质是“受锤”。
王小波在《黄金时代》里多次提到牛，那算是个隐喻。 牛没吃饱就被拉着下地，那时候的人其实和原由网牛没什么区别。
最让人印象深刻的无疑还是阉牛时那牛“受锤”的过程：“阉牛后的被手术者只知道吃草干活，别的什么都不知道，连杀都不用捆。”
强行去除牛的自然天性，牛已经变得不像牛了。人能有多大差别呢？
那会儿的王二，作为被下放到云南偏僻乡村进行改造的知识青年，已经感到命运的荒诞：
“那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代。我有好多奢望。后来才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失， 最后变得像挨了锤的牛一样。”
那时，当地青年和外乡青年之间的矛盾一触即发，中间暗流涌动，随时都准备着干上一架。王二作为外地青年中的“刺头”，一向被领导各种针对，被分派插秧整得腰疼得受不了，到了医生陈清扬那里，直挺挺就倒在床上……
所以王二知道，人就像当地被阉割的牛一样，被命运狠狠玩弄，到最后无一丝尊严。
但他依然有对生活的向往，有自己的坚持和思考，所以既没有与队长等人同流合污，也不愿妥协，更没有像许多其他作家笔下的人物那样迷失和彷徨。
王二选择了一种反抗，在二十世纪六七十年代这场特殊的年代，作为倍受歧视的知识分子，王二虽处在时刻的打压和荒谬中，却依然对生活有着热忱，甚至刚巧遇到了陷于其中正苦待拯救的陈清扬，于是两人以伟大友谊之名一同抗争，“既然不能证明自己无辜，便倾向于证明自己不无辜”，结果却意外走出了一条路。
明白//www.58yuanyou.com了“受锤”的本质，王二收敛了部分脾气，但又不妥协，而是用沉默抗争。
军代表曾试图骚扰陈清扬，被她一个大耳刮子打过去，结果陈清扬被故意下放，却遇到了王二，还和王二传出了绯闻，军代表自然嫉妒王二，便想尽办法折腾他，找他谈话，要他写交待材料，还要发动群众来对付他。
但王二“只是看着他。像野猪一样看他，像发傻一样看他，像公猫看母猫一样看他。把他看到没了脾气。”甚至因为王二自始至终没说出一句话来，军代表甚至真的以为王二就是个哑巴。
“他到今天想起我来，还是搞不清我是不是哑巴。想起这一点，我就万分地高兴。”荒诞中又带着哲理，把生活的混乱从这些点滴小事中展现出来，让人忍不住审视四周，看看今天是否还总有这样奇怪的事发生，然后长叹一声，继续生活在这荒诞的世界里。
但认清“受锤”的本质，也只是让王二在某种程度上收敛一点脾气，并没有带走他少年的意气。而这种愣头青的气质，则是王二重要的魅力来源之一。所以他一气之下上了山，又故意在领导来视察时下了山//www.58yuanyou.com，因为这样可以向慰问团证明“有个知青被打晕”，让队长先前的恶行无法被包庇。
而在遭遇批斗的时候，他也毫不配合，不懂妥协，虽然很是受了些苦，但却有种少年的意气和不服输的劲头，这让他的形象无比生动。
整个《黄金时代》中流淌的生命力，就在王二和陈清扬身上。
三、嬉笑怒骂中的伤感与坦然
王小波确实有点难写，从我准备下笔的时候就感觉到了。他的小说在读者眼里有着严重的两极分化，这不是毫无来由的。有的人完全欣赏不来，而有的人却视如至宝。
其实这中间差的就是对生活的体悟。
承受过生活的捶打，感受过世事的荒谬，才能看出《黄金时代》的价值。它只是恰巧以特殊时代为背景，但哪怕我们这一代人没有经历过那个年代，依然能够理解，这才是它最原始本真的魅力。
后来政治形势严峻了，上面要王二和陈清扬交待问题，工作人员说：“反正是要交代问题，男女关系，投机倒把，投敌叛变……你总要选一个。”
真相不重要，交待才是最重要的。
开什么会不重要，重要的是开会本身。
面对生活中的各种稀奇古怪的事，王小波采用了黑色幽默的方式。当军代表找他谈话，摆明了要整他，陈清扬也担心不已，多次提醒他避开军代表。但当真的面对着军代表咄咄逼人的谈话，王二沉默了，明明什么也没说，却让军代表觉得深不可测，甚至无从下手。
于是直到很多年后，军代表还以为王二是哑巴。哪怕别人都说王二会说话，军代表也无论如何也不相信，彻彻底底受了“眼见为实”的影响，并成功把自己困在其中了。而看客却觉得有趣，有趣之余又看出荒谬。
都说话多的人说出的话缺乏力量，话少的人不鸣则已一鸣惊人，恰是这个道理。同样的，
当军代表面对王二的沉默，初时觉得大受忽视，如跳梁小丑般喋喋不休，直至惹恼了王二，他一怒之下抡起长勺将一个葫芦劈成两半，吓得军代表再也不敢来了。
现实中不乏这样的事情。工作中长期被忽视和打压，一旦爆发，力量往往是巨大的。许多暴力犯罪事实，也都不是一朝一夕突然发生的。《黄金时代》里有着对人生和人性的各种体察，看似嬉笑怒骂，但却异常深刻，让人如当头一棒，猛然清醒。
《霸王别姬》里，演霸王的师兄段小楼其实并不算反面人物，他只是个俗人，有太多俗世的欲望，也有着人性普遍的弱点。
他要结婚，要回归生活，清楚知道戏台只是戏台，是他//www.58yuanyou.com谋生的手段，全然不会像程蝶衣那样入戏， 所以他会抛弃程蝶衣，也同样会抛弃妻子菊仙，揭露菊仙是妓女，原由网跟她划清界限，说他不爱她，甚至对自小一起长大的蝶衣，他也揭露蝶衣与袁四爷有不正当的关系，落得菊仙与蝶衣都仓皇震惊，心如死灰。
俗人太多太多，也太容易做了，《黄金时代》里的队长、军代表、村民、批斗他们的人……都是俗人，是大时代下妥协甚至谋取私利的芸芸众生。法不责众，你没办法去批评某一个人，痛恨谁，把苦难都归结于他。但这样的人永远难以讨人喜欢。
相比之下，菊仙那样善良而有大爱的人，才能超脱于那些细小的自私与嗔怨，留给人荡气回肠的震撼。
《黄金时代》里的王陈两人，和《霸王别姬》里的菊仙严格来说并非一类人，但他们都超脱了时代，没有那么随波逐流，守好了一份本心。这才是最让人动容的地方。
希望今天的我们，也可以看清时代的洪流，不要因一时不慎失去了自我，被浪潮席卷而去。这才是王小波留下《黄金时代》的真正意义。
