品读经典文化
The article ready
故宫出版上新了！
800多年前，绍兴沈园，也是一个春天。春色宜人，春风拂面，一个二十余岁的年轻诗人为眼前的美景心情怡然，正欲赋诗一首。转眼之余，却看见一对年轻夫妇，年轻诗人与那笑语盈盈的女子不经意间四目相视，刹那间无限感伤。那曾经是他最心爱的妻子兼表妹唐婉，现在却被迫改嫁，在另一个男人身边。想起二人曾经的深情缠绵海誓山盟，如今都恍若隔世。
目送夫妇二人渐渐远去，诗人伤心欲绝，再也控制不住自己的情绪，他题壁一首，写下他的爱怨、无奈和伤感：红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
是的，这就是我们这期的主人公陆游。自从沈园偶遇，唐婉日渐消瘦，终于抑郁而终。唐婉去世后，陆游每有机会，必然要到沈园凭吊。他也时常梦见唐婉，一直到80多岁，陆游仍然不能释怀。这是他一辈子的痛，也是他一辈子割舍不了的情怀。这首《钗头凤》里，那凄婉的爱情故事，穿越时空，不知感动了后世多少有情人，也留下了一段千古爱情绝唱。
对于陆游，很多人知道，他生于忧患之世，有一颗热血爱国之心，是南宋文学家、史学家、爱国诗人，他一生仕途不顺，但文学方面成就巨大，留有《剑南诗稿》85卷，收诗9000余首，在古代众多诗人中著作最多。他的诗词作品，有慷慨激昂的报国热情，也有壮志难酬的悲愤，有描写田园风光热爱生活，也有绕指柔的缠绵爱情。
“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。” “僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。” “莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。” “驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落//www.58yuanyou.com成泥碾作尘，只有香如故。”“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”“佳句本天成，妙手偶得之。”……
陆游诗词对后世影响深远，也被后人借他的诗句誉为；“陆游诗词真名世，千载谁堪伯仲间。”
今天，除了陆游的千古爱情和千古诗词，我们重点要说的是，陆游还有一个很多人不熟悉的特长——千古书法。
陆游是www.58yuanyou.com书法史上的“南宋四家”之一，有着明确的书学与创作主张，书法遒劲神通，可惜，长期以来，陆游诗名太盛，书名反为诗名所掩，书迹流失甚多。现在，就让我们从故宫出版社出版的新书《陆游的书法故事》中，以故宫博物院藏的陆游书法珍品来一窥陆游书法之意境，从另一个角度再次神拜这名流传千古的爱国诗人。
陆游少年在私塾时就喜欢书法，加之家中多藏先贤和当时名家手迹，使陆游见识广博，利于其打下较好的书法基础。陆游40岁左右的楷书已有风貌，如《焦山题名》为其任镇江通判时所书。楷字结体长方，中宫收紧，笔画挺直，规范朴质，明显受到《瘗鹤铭》和黄庭坚的影响。而该楷书hYjxA的气息则直通颜真卿，亦验证了其所言“学书当学颜”之观点。另一件《钟山题名》的楷作，结字与黄庭坚《松风阁》相类，而气息直逼颜真卿《东方朔画赞》。
陆游的行、草书亦师法前人。书法宗法张旭、颜真卿、杨凝式和晋贤，用笔多用中锋。其功力深厚，把笔从容，这一点他一直自信甚至骄傲。
他说：“一杯弄笔元无法，自爱龙蛇入卷声。”（《晨起颇寒饮少酒作草数幅》）这使他在草书创作中可以比较自由地使用所学到的技法，并对一些技法进行大胆的运用，比如侧锋、挫笔等。陆游的草书作品，有黄庭坚草书的痕迹，也继承了张旭、怀素狂草之神髓，还能开自己新面而树立风格。
故宫博物院藏｜南宋 陆游 与明远老友书
故宫博物院藏｜南宋 陆游 候问帖
在陆游的书法中，草书是其大宗，也是他最看重的，虽然现在流传下来的草书作品并不多。在陆游流传下来的书法作品中，最常见的还是书札。仅从书法艺术的角度出发，这些日常书写的书札是陆游书法艺术的重要组成部分，因为在不经意间完成，可谓是其“无意于佳乃佳”的代表，流露着陆游的真性情。
故宫博物院藏｜南宋 陆游 苦寒帖
《苦寒帖》，写于淳熙九年（1182），纸本，现藏故宫博物院。《石渠宝笈续编》著录。在这则信札中，陆游硬笔横斜，行草相杂，似乎急促地书写着关于赈灾的急切心情和看法。此书体势略右上扬，结体略扁，笔法亦多以侧锋出之，受苏轼影响至为明显。
在陆游现存的数十纸书札中，大约分为两类，一类是宗杨凝式的，一类是宗苏轼、黄庭坚的。宗杨凝式的书札，多见草意，结构瘦长，笔画连绵，章法极其疏朗，这类书札有《候问帖》《拜远道义帖》《长夏帖》；宗苏轼、黄庭坚的书札，结构趋扁，略见欹侧，用笔中侧互用，以行为主，间插草意，面目与笔意皆近于苏轼、黄庭坚，不紧不慢间似在述说不尽的友情。
故宫博物院藏｜五代 杨凝式 夏热帖 //www.58yuanyou.com
故宫博物院藏｜北宋 苏轼 题王诜诗帖
故宫博物院藏｜北宋 黄庭坚 惟清道人帖
故宫博物院藏｜南宋陆游 怀成都十韵诗
在陆游的一生中，入川为幕府的生活最为重要。，是陆游诗、书艺术成熟并创造自己独特风格的关键时期，这无疑是其诗、书诸艺的转折点。陆游的诗歌在入川后内容上承继着“江西诗派”的传统，他们的祖师是杜甫，唐代最著名的现实主义诗人，被称为“诗史”。
《怀成都十韵诗》，是陆游难得的现实主义诗歌创作所结下的果实，不仅从内容上见证了陆游南宋“诗史”的地位，在其书法艺术本身也堪称其最为重要的代表作之一。
此纸书法艺术有陆游小行书一贯的特征，只是态度更为认真，用笔更为讲究，其精到之处是书札所不能比拟的。无论行书还是行草，其结构都较修长，中宫收紧，形成典型的陆游书法风格。用笔灵巧精绝，露锋着纸，锋棱清晰，行笔刚健，皆在掌握中，又能出之自然，收笔或放或藏，藏则饱满含蓄，放则一任率意，并与下字连绵照应，贯通行气。整体风格虽仍有苏、黄的影子，但刚劲清秀，已成陆游自家面貌。
故宫博物院藏｜南宋陆游 姑孰帖残石旧拓本
对于自身之书法，陆游以为最擅草书。
陆游做人以气骨为先，至德为上，故其为艺亦不出“气骨”二字。他在书法的意象上反复强调“瘦”，因为只有瘦劲才能展示铮铮铁骨。在其草书诗中，他喜欢用“瘦蛟”的形象来代表和概括其所追求的风格。如：“郁屈瘦蛟翻入纸”（《草书歌》）、“卷翻狂墨瘦蛟飞”（《醉中草书因戏作此诗》）。
在这吞吐山河的阔大气概中，可见陆游之于其草书的醉心与自信，其技法足以和怀素比肩，甚至可能超过，即使和张旭相比，似乎亦并不逊色太多。这种自信在盛唐以后绝难//www.58yuanyou.com见到，晚唐之杨凝式，北宋之苏、米、蔡于书虽皆擅场，但仅意足而已，说到气势，则逊色旭、素为多。而陆游处偏安之南宋，却能以磅礴之气势，挥运无碍，越宋窥唐，实令人惊异！若穷究其理，盖陆游能蓄磅礴浩然之气,能兴会于草书，沉雄激越之势不可遏。在《姑孰帖》中,我们就能看到其奔放激宕的浩然之气。
作为陆游的朋友，朱熹对陆游书法高度评价。“放翁老笔尤健，在今当推为第一流。”“务观别纸，笔札精妙，意寄高远。”—朱熹《朱子大全集》。陆游写给他的每一封信，他更是如获至宝。“每从放翁陆先生游，得其书疏诗文，几数十轴，皆袭藏于家，将为传世之宝。”
关于陆游，他的身平，他的书法，还有他强大的朋友圈，在《陆游的书法故事》一书中都有细细阐述。如果想欣赏他的更多书法作品，还可以在《陆游书法全集》中领略他的书法神韵。
故宫书店 实体店位置图
陆游书法全集
http://suo.im/4GrZSr
陆游书法的故事
http://suo.im/4yVNcU
