诗词创作
之起承转合
主讲：跑堂
……初学宜从七绝始。说到绝句，我们最先想到的就是起承转合，这是后人总结出//www.58yuanyou.com来的，普适功能很强大。而平起、顺承、跳转、妙合的说法，十分的形象，更具有实际操作的指导性。
……《千家诗》的第一篇，是程颢的《春日偶成》：云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。起承写景，转合抒情，余心乐的出现，看似有些突兀，其实是一种跳转。而学少年既是暗示，也是释放，可谓妙合。也正如此，我们才能联想到在起承二句的场景里面，作者一定有放浪不羁爱自由的行为举止，如苏东坡的“老夫聊发少年狂”一样。当年有人改了几个字：云淡风轻近午天，傍花随柳跪床前。时人不识余心苦，谓我偷闲学拜年，一副活生生的陈季常范，聊为一笑。
……众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。这是李白的代表作《独坐敬亭山》。鸟儿飞走，浮云闲游，看不出深意，但无妨，平起顺承，就是说，起句不要唱高调，承句不用多惊警，“打蛇随棍上”，顺着杆子往上爬就行了。然后三句说相看而不厌，和谁呢？看结句我们才//www.58yuanyou.com知道，只有敬亭山，原来鸟呀云呀的也就是个陪衬，根本不入作者的眼。转合看似平淡无奇，其实大有文章，所谓冲淡，大抵如此。彼此不厌，山吗？GwitUOLK人吗？山或是人，人或是山，这就是景即是我，我即是景。
我们说写诗的境界，看山是山，看山不是山，看山还是山，对于诗人来说，三种境界依次修炼达到，不可能跨越，而李白这个就是看山还是山的境界。
诗词很个人，对于创作而言，我始终存在，这是绝对的，如果没有我，也就不会写诗填词了。感觉不到我，突出的我，有我而舍我，这是我认为的三个层次。我有个朋友写过一句，“满城秋雨一人知，”得到大量点赞。我深不以为然，唐人诗曰“满城风雨只秋知”，相比之下，高低立判。何故？秋既知道，我岂不知？
顺便说一下，自我大中华倾力开展旅游业以来，各地景点都绞尽脑汁抬出古文化名人来打榜，走过路过都不会放过，于是，凭块二十一世纪立的碑文，李白和玉真十分荣幸地躺枪，姐弟恋的故事在网上流传开来。倘真有这等好事，李白何故倒插门宅居十年喝闷酒呢，又何故不能像王维一样弄个京官遛遛鸟混混日子。野史佚事，有些可以采信，聊备一说，有些真不能，历史毕竟不是清宫戏、穿越剧。
……起承转合具有强大的普适性，但又不是绝对的，那么，什么时候用，什么时候不用呢？
看杨万里《晓出净慈寺送林子方》，毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。看第一句，感觉话根本没说完，也就是说第一句不能单独存在，必须和第二句一起才能表达完整的意思，这就不存在起承的关系了。后面第三句没有转，第四句也不是合。那么它的结构是怎样的呢？上半说风光不同，下半说不同之所在，这是上下结构，在绝句中也是大量的存在。
又如志南《绝句》，古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。一二句有起承的架子，三四句没有转合，这也是上下结构的写法。我觉得，像杨万里、志南和尚这类原由网纯写景的，是不必拘泥于起承转合的。
贾岛的《寻隐者不遇》，松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。不是写景，以问起，以答承。三句说转，字面上貌似是，但意思上却是承二句而来。也就是说，三句并没转，只在字面上因特指，有加重语气。四句也不是合，是承三句的一个说明。非常忠实地陈述一个事件，或者说对话过程，赋笔为主。那么这又是什么样的结构呢？作者的高明之处就在于，三问三答，省略了两问，情节的层层推进，情感的跌宕起伏，既自然老到，又天衣无缝。所以，我认为，这是一个递进结构。
……初学者，意先通，然后工，形式上稍加注意，关键在达意。写诗不难，就如说话，先说清楚，再说流畅，倘能说到心坎里，即已入门原由网。
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来源：文乡枞阳
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