NO.42
懒驴联话
余季芳诗句“偶然觅得桃源路”，原句“便欲分蹊竹屋阴”。分蹊联系紧凑，乃分桃源到自家之意。
扫把对之“从此不回金马门”，金马门，汉代宫门名，这里指既然寻到桃源胜境，再也不回去做官，为了断俗世间的凡尘俗事纷扰之意。流水对的流畅自然。
懒倚斜阳对之“便欲幽寻秦地春”，借陶渊明的桃花源记原意。
余季芳诗句“清昼平原寻小隐”，原句对之“夕阳归路入闲吟”。一归路再一闲吟，真乃绝了。
懒倚斜阳对之“黄昏野水下垂钩”，衔接小隐而言。
禅园听雪对之“黄昏仄径乐闲吟”，和原句已经合了，千古之下仍然同一思想。唯独原句的归路更好，原句的入字用的极妙。
宋祁诗句“觉在他乡应有梦”，原句“信非吾土少登楼”。大妙，整句的字都用到妙到极处，信非，少字都用的恰到好处。
流夷对之“缓随明月更过江”，二央对句每有余味，明月乃思乡之物，过江乃回家之路，漂亮，句子每字都忍不住教人细读。
网络出句“人字难书求雁证”。此句出句有毛病，难书还要雁证明，雁本身就会排一字型或人字形，那么这个证就有问题，是如何给你证明，如果说人字难书求雁写，或人字易书求雁读，我们都可以理解。这就是出句前后关联的主要字无法把控的原因，我们写联的时候特别要注意每个字如何运用，才能合情合理。
扫把对之“菊花如故及秋开”，对句完全放开了，一如故二字已经道出多少辛酸，如“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的悲哀，是“重阳又近也，对黄花依旧”的思乡情怀。
禅园听雪对之“诗笺未得借枫题”，这个是引用红叶题诗的典故，思人。
卢纶诗句“紫陌夜深槐露滴”，原句对之“碧空云尽火星流”。妙哉火星流。
懒倚斜阳对之“芳溪月静水星明”，呵呵呵，一个火星，一个水星，一天一地，原句的流字用的太好，明字就无法超越了。
白居易诗句“衰容自觉宜闲坐”，原句对之“蹇步谁能更远游”。蹇步，步履阑珊之意，犹老了。亦有瞿世雅集句诗道“衰容自觉宜闲坐，怀抱何时得好开。”瞿士雅善于集句成诗，见他作品都是集句诗。这里的怀抱句集至杜甫的诗“不辞万里长为客，怀抱何时得好开。”
扫把对之“癯骨尚能支倦行”，和原句意思差不多，不同的是原句说不能走，此句言尚能支倦行，不服老意思。
NO.43
懒驴联话
皮日休诗句“蓑衣旧去烟披重”，原句对之“箬笠新来雨打香”。雨打香，神来之笔。
懒倚斜阳句“钓艇新停荷色深”。形成一幅完整画面。
广宣诗句“磴道上盘千亩竹”，原句对之“栏干低压万人家”。低压用的极妙。
行者对之“山林中起一声钟”，一动一静，相得益彰。
懒倚斜阳对之“石崖畔带半天云”。
江绿萼对之“寺门遥引一桥花”，漂亮，一遥引，一句一桥花何其艳丽，顿使眼前一亮。
广宣诗句“檐前施饭来飞鸟”，原句对之“林下行香踏落花”。行香细腻精确，这也是古今有别之处，古人善于抓住每一个细节。
行者对之“篱下摘花分旧邻”，一摘一分之间情态已现。
云淡风轻对之“池上浮花引小鱼”，浮花引小鱼，画面可爱。
元稹诗句“带雾山莺啼尚小”，原句对之“穿沙芦笋叶才分”，穿沙二字又那么细。
懒倚斜阳对之“连溪芜草碧元轻”，早春景色。
江绿萼对之“涨晴溪翠逗能团”，涨晴，能团，都极其精细绝妙，惟逗字此处不和，但不影响整句的意境。
朵矣对之“挂壶禅杖湿还沉”，由景及人，湿还沉衔接带雾而来。
元稹诗句“山入白楼沙苑暮”，原句对之“潮生沧海野塘春”。沧海二字比拟的阔气，把个野塘的波浪比作沧海。
懒倚斜阳对之“烟分青竹野亭幽”。
朵矣对之“云吞青斾角灯昏”，云吞壮阔，后面突一转，角灯昏，犹极悲凉。想起大辛词前面醉里挑灯看剑，何其豪壮，及至最后忽然可怜白发生。顿入苍凉意，一样的构思。使人跟着作者情感跌宕起伏。
江绿萼对之“风浇绿雨缓归愁”，浇字反用其意，绿雨清奇，乃雨映四围景色。吴栻诗句“满炉松影随香碧，一砚苔痕带雨青。”亦为此意。
NO.44
懒驴联话
方干诗句“曳响露蝉穿树去”，原句对之“斜行沙鸟向池来”。曳响，斜行细腻，逼真。
行者对之“分凉秋月卷帘微”，一分凉，既道其心境，又言凉月，一语双关。微字细腻逼真，最为妙，乃微微卷起刚好看月，亦为心境，更显幽怨。
懒倚斜阳对之“生愁庭叶入秋来”，虽与行者意差不多，但味却差了很多，比行者的显得直了，而无多少余味。
陶西圃诗句“荒园得主名仍旧”，原句对之“平野添楼树尽环”。树尽环，妙言，三字得景，不须赘述，忽想起欧阳修当时写醉翁亭记，先是这样写道：滁州四面皆山也，东有乌龙山，西有大半山，南有花山，北有白来山，其西南诸峰，林壑尤美•••••••。后来一砍柴老人和他说，文章挺美，就是前面的太啰嗦。欧阳修大悟，沉思片刻，大笔一挥：环滁皆山也，其西南诸峰，林壑尤美••••••••。始成千古名篇，所以，无论诗词联，不需要都写出来，写出主要的，写景太多容易挤，不知其所以然，写情太多容易空，不知其所以指。
云淡风轻对之“老井垂杨水不波”，水不波，妙极，即富有哲理，又把景也写来，老来看惯红尘事，遇事已然古井不波了。
一衣江南对之“小径无人花自开”，衔接荒园而来，久无人来，花自开自落，极尽凄凉萧索之意。
方干诗句“松鹤认名呼得下”，原句对之“沙蝉飞处听犹闻”。原句对的平淡无奇，不过衔接有序。上句清奇。
江绿萼对之“水云无事懒扎堆”，懒扎堆比喻的精妙，再有无事二字衬托，可谓精彩绝伦，这种在文学类称之为第一印象比喻，如杜甫的“春水船如天上坐”，也是如此，第一印象比喻。
云英对之“梅花识客竞相开”，和原句标准对，以一识客，后竞相开，反比贴切，不失佳句，竞相开绝。
NO.45
懒驴联话
望舒句子“时有萤灯过水槛”。
蒨衣吹雪对之“偶闻虫语斗花墙”。
小小的句子一向可爱，小叶言之纤秾，以一斗字境界全出，虫语的高低起伏一览无遗。
望舒句子“酒袋挂鞍归醉叟”。
北纬对之“梅花斜鬓唱哩歌”。
整句一个醉态可掬又可爱的老翁形象跃然纸上。哩歌神来之笔，把一个乡野老头形容的惟妙惟肖。
望舒句子“崖头销雪添泉溜”。
添泉溜，景色描写细腻。
蒨衣吹雪对之“壑底回风壮竹声”。
好一个壮竹声，竹因有风才有声，一个壮字便把整个句子生活。
望舒句子“带露葵青扶井甃”。
望舒自对云“怯人禽小匿茅檐”。
上联带露细腻，下联以匿字衔接怯人，形象，使整个句子流畅。
望舒句子“枕春睡到花吹雪”。
瞎对对之“辞绶再无事及人”。
辞官归隐之意，红尘万事不关心，只爱啸傲风月。
望舒句子“缫车响杂出槐院”，响杂，出字用的漂亮。
北纬对之“巷陌风轻带茧香”。
茧香衔接缫车。
蒨衣吹雪对之“苞米金黄串石墙”，
上下联一副农家院景色，串字高妙。
望舒句子“为续小诗频剪烛”。
蒨衣吹雪对之“未逢君子不开心”。
哈哈，不开心，多么简单直接的词语，但却那么动人心魂，这就是蒨衣吹雪的独到风格魅力。
NO.46
懒驴联话
方干诗句“泉漱玉声冲石窦”，原句对之“橘垂朱实压荆扉”。写所居之地的景色。
江绿萼对之“花摇云坞漏莺声”，漏字妙，不见其形先听其声。
方干诗句“百里湖波轻撼月”，原句对之“五更军角慢吹霜”。言军营所在。慢吹霜，言苦塞。
云英对之“一天星子漫行船”，句子新奇，以第一人称视角所见，星随船走，漂亮。
茅庐清贫客对之“一船灯火恰煎秋”，以煎秋形容灯火璀璨，句奇，亦妙。
方干诗句“鹢舟草际浮霜叶”，原句对之“渔火沙边驻小萤”。小萤用的可爱，一副秋景跃然欲出。
茅庐清贫客对之“渔火江心碎月轮”，碎字漂亮，渔火映照下水波粼粼，江心月碎之态。
方干诗句“沙边贾客喧鱼市”，原句对之“岛上潜夫醉笋庄”。潜夫隐者之意。
蒨衣吹雪对之“桥上吴娘立藕风”，接鱼市而来，一动一静之间的描写，以鱼市的喧闹反衬吴娘在桥上藕花之间的静。
方干诗句“石上长松自森秀”，原句对之“雪中孤玉更凝明”。孤玉，指梅花，凝明亦是指梅花，指梅花晶莹之态。
扫把对之“泉边碎玉转玲珑”，碎玉，溅起的水珠，玲珑，水珠之态。
NO.47
懒驴联话
方干诗句“细泉出石飞难尽”，原句对之“孤烛和云湿不明”，上下联都是妙句，上句的飞难尽，言流水不尽之意，下联的湿不明尤其妙哉，孤烛在湿云中照的不明亮。细节，描摹准确形象。
蒨衣吹雪对之“迸笋争春忙正酣”，忙正酣又绝妙，一争一酣中，极写竹笋争相在春天中破土而出情景，妙哉。
方干诗句“巢鸟夜惊离岛树”，原句对之“啼猿昼怯下岩藤”。
蒨衣吹雪对之“山花自落打茅庵”，小小的句子用词用字总是出其不意，打字惟妙惟肖。
方干诗句“红砌不须誇芍药”，原句对之“白蘋何用逞重台”。
蒨衣吹雪对之“春风一并许诗人”，一并二字转角用的好，言春天万物都许诗人来吟咏，不是单单芍药，这里就委婉的承接了不须夸。后面许诗人更是神来之笔。
方干诗句“卧闻雷雨归岩早”，原句对之“坐见星辰去地低”。去地低，妙哉。这句如果是现在人用，又会被当今一些假大师打入十八层地狱了，地低，他们的嘴里应该叫撞韵，以前就说过，古人都没那么多规矩，偏偏今天弄出好多这样那样的规矩，文字是自由的，除了最基本的格律之外，从李杜，到杜牧提出“文以意为先，格律次之”开始，到杨万里直接就算是骂人的话“从来天分低拙之人，好谈格调，而不解风趣。”再到袁枚“须知有性情便有格律，格律不在性情外，《诗三百》半是劳人思妇率真言情之事，谁为之格，谁为之律，而今谈格调者能出其范围乎？”
而如今我们给诗词加了多少的格律，我们现在很多人大喊着要严格遵守格律的人自己都不清楚所有格律，你还喊什么？前几日遇到几个大谈格律，我问他们你们能把如今的所谓格律说出多少，都知道么？却一时哑口，后来却又和你大谈意境，正如杨万里所言，从来天分低拙的人。
前几天联话里刚谈到林黛玉如何谈写格律诗，就没现在人闲着没事搞的那么多，只有简单的几句话，红楼梦第四十八回里林黛玉说“什么难事，也值得去学，不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，实的对虚的，虚的对实的，若果有奇句，便平仄虚实不对，都可使得。”虽然这句那实的对虚的，虚的对实的不对，应该是虚的对虚的，实的对实的，后面再若果有奇句，便平仄虚实不对也可使得。这或许是原句中的笔误。香菱当时接着道“怪道我常弄首旧诗，偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有对的不对的。又听见说：一三五不论，二四六分明。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，如今听你一说，原来这些规矩，竟是没事的，只要词句新奇为上。”黛玉道“正是这个理，词句终究是末事，第一是立意要紧，若意趣真了，连词句不用修饰自是好的，这叫：不以词害意。”这些才是古人谈诗词之道理。
所以立意才是诗词联的头等大事。但凡流传千古的诗词，我们今人评论有几个是谈这个格律好，能成千古名诗的人吗？
扫把对之“低拂花梢下脚迟”。集之无名氏的《鹧鸪天》词里句子“高侵云汉垂肩久，低拂花梢下脚迟”。扫把常集句，博览群书，博闻强记功能强大，不是一天了。下脚迟却极妙。
茅庐清贫客对之“不信山云撞塔尖”，不信，和撞字用的奇巧。这也上面提到第一映像而写下的句子，所有奇。
蒨衣吹雪对之“坐见春山入画宜”，一句入画宜叹尽多少美景春色，这就是不著一字，尽得风流之态。
NO.48
懒驴联话
白居易诗句“背烛共怜深夜月”，原句对之“蹋花同惜少年春”。一今一昔对比，人世的感伤。如今各在一方，月还是那月。
瞎对对之“画眉不见上元人”，用之“去年元夜时，花市灯如昼。。。。。。”以女子口吻而写www.58yuanyou.com，画眉尤见情，去年君给我画眉，如今画眉再也不见君。
白居易诗句“林间暖酒烧红叶”，原句对之“石上题诗埽绿苔”。一暖一烧，一题一埽，空灵，放旷。
禅园听雪对之“石上敲棋约白云”，约字妙，第一印象比喻，本是无约，白云自来，却如约而来。这里比喻的精巧。
茅庐清贫客对之“衣上闲花扑玉舠”，衣上，扑字精巧。
蒨衣吹雪对之“日末吟诗趱黑驴”，此句以时间顺序对句，吟诗趱黑驴，这个像是题李贺，李贺常骑驴四处吟哦。
望舒对之“岩罅汲泉煮白鲈”，衔接上联的烧而来。
NO.49
懒驴联话
方干诗句“寒角细吹孤峤月”，原句对之“秋涛横卷半江云”。
蒨衣吹雪对之“秋风先瘦异乡人”，先瘦绝妙。
方干诗句“山鸟踏枝红果落”，原句对之“家童引钓白鱼惊”，上联的踏枝，落，下联的引钓，惊，连贯，细腻。
懒倚斜阳对之“涧猿过树水纹明”。水纹衔接涧，明衔接过树。
方干诗句“蟾蜍影里清吟苦”，原句对之“蚱蜢舟中白发生”。白发生应对清吟苦，凄凉，老也。
扫把对之“鶗鴂声中旅思长”，鶗鴂，即杜鹃。又可作杜鹃花解释。秋瑾《满江红。鹃》“鶗鴂声哀，恨此际芳菲都歇。”即是如此。此联根据上联的蟾蜍影里引申思乡之情，明月历古以来在诗词中都是思人思乡所用，况且后面跟上清吟苦是可以引申。下联又有秦观的《踏莎行》里“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”之意。
望舒出句“杏花半掩谁家院”。
北纬对之“春径遥闻棋子声”。
有深味，上联的半掩人家，下联的遥闻，是只闻声不见人，读者应细细品味其中意趣。
望舒出句“苔笺初就点花片”。点字妙，既说形象，又言动作。
北纬对之“鸟语时闻透柳帘”。
一近一远，上联近写，下联远写。透字妙，犹闻其声不见形。
蜀太妃徐氏诗句“风巧解吹松上曲”，原句对之“蝶娇频采脸边脂”。上联的解吹尤其妙，风声松声，本来一体，风吹松树才有声，这里用了形象比喻，解吹二字堪称绝妙。脸边脂妙，犹脸上的脂粉香气引来蝴蝶，比喻句。
懒倚斜阳对之“花娇难比眼前人”。
元稹诗句“得成蝴蝶寻花树”，原句对之“傥化江鱼掉锦鳞”。上联用庄周梦蝶典故，下联用鱼跃龙门之典。
卜逸对之“绝胜庄周共曙窗”，亦是引用同一个典故，却把春形容的如此透彻。
瞎对对之“便与春风到白头”，此联绝妙，衔接得成蝴蝶展开联想，如果我变作蝴蝶，我要与春风一起生死。亦可引申为对所爱之人的眷恋。我们常说诗词需蕴藉才有味，这就是蕴藉之道。
漫芷清扬对之“唤取春风到谢桥”，亦是情也，谢桥，谢桥指谢娘桥，一个说是秋娘，一说是谢道韫，后泛指桥头站着心爱的女子便是谢桥。纳兰容若《采桑子》里有“醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。”也即如此。唤取二字衔接的妙。
NO.50
懒驴联话
方干诗句“贫来犹有故琴在”，原句对之“老去不过新发生”。乐观，新发生，自嘲，白发当新发。
流云印对之“老去欣余浊酒欢”，和原句相似，都是乐观，不过原句的新发生还是更漂亮些的。
望舒出句“带露葵青扶井甃”，自对“逗春禽巧啭花梢”，上联一个扶字好。
懒倚斜阳对之“生晴莺软隔林溪”。和望舒句意思差不多。又对之“映花池色掩人家”，这个相对来说比上一个好一些，掩字比较满意，景也开阔了些。
北纬对之“含香风软动秋千”，动秋千绝妙，生情了，言美女，墙里秋千墙外道吗。
茅庐清贫客对之“堆烟柳绿压朱甍”，朱甍，犹红瓦。
蒨衣吹雪对之“似花年少下书楼”，场景忽开，下书楼绝妙，言久读，忽逢春好，下书楼。前面似花年少又是第二人称，这里是以少女的心态描写，外面春光明媚，哎呀，我心爱的那个少年终于因为春色走下了书楼。
云英对之“抟风絮白入书窗”，惊春。
白居易诗句“苑花似雪同随辇”，原句对之“宫月如眉伴直庐”。
懒倚斜阳对之“禁月如钩要卷帘”，当时喜爱这爱卷帘，月如钩，欲卷帘。
瞎对对之“御柳如烟不卷帘”，哈哈，我一个要卷帘，他是不卷帘，不过亦多了一份情思，春色虽好，但我不卷帘看，为什么呢，心情不好。无名氏词道“风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门。”都是心境也。
白居易诗句“一宵光景潜相忆”，原句对之“两地阴晴远不知”。大妙，阴晴远不知，是啊，对此更宵，惟有暗暗回忆，可是人隔天涯，你那里的天气是怎么样的呢，你又知道我这里的天气又如何？太妙了。
瞎对对之“似此形容浑不真”，又是极悲，因为思念形容惨淡，浑不真三字言从未想到我会因为思念一个人而形容消瘦，自己都不相信这是真的。言情如此已是极致。
张耒诗句“早是思深难语别”，原句对之“可堪肌瘦不胜衣”。又是思念一个人，早已经是思念的深了难以说别来的相思，可是看看我日渐消瘦，平常合身的衣服都显大了。不胜衣，把一个情比喻的如此深切，我以前说过诗词贵在拟象，蕴藉，这不胜衣三字的蕴藉就使情更动人，也正是如此才展现我们古代文化的文字之美。
懒倚斜阳对之“何堪人瘦不胜秋”，呵呵，和原句有点合，哈哈，基本意思差不多，不胜秋，禁不得秋天的萧疏之态。戴叔伦诗句言道“离心比杨柳，萧飒不胜秋。”就是此意。
张耒诗句“引成密约因言笑”，原句对之“试得真情是别离。”问世间，情为何物，直教生死相许。成功和心爱的人秘密约会了，所以整天说话都会傻笑，可是动了真情以后没想到却是别离时节。试得，用得大妙。
懒倚斜阳对之“不信多情长负人”，就不信老天会常常辜负多情的人。嘿嘿，追到女神以后说的大话。
NO.51
懒驴联话
张耒诗句“眼前有恨景尤速”，原句对之“门外无情车载脂”。景尤速妙，心底思念一个人时间多的快。
卜逸对之“笔底生愁人不知”，愁生笔底，诗越愁。
张耒诗句“今朝酒伴双垂泪”，原句对之“明夜灯前独拥衾。”有时候就在想，为什么古人的藉味都是那么深呢，一句独拥衾写的何其悲，何其孤，人还没分别，已经想到明夜。李商隐的：
“何当共剪西窗烛，正是巴山夜雨时。”亦是如此。
懒倚斜阳“明日人分各在涯”，这个衔接今朝而来，虽然也是想着明天的事，但藉味却无从说起了。
云英对之“明日愁分各一涯”，呵呵，都怀疑抄袭我的，哈哈，基本一致，和我不谋而合的想法。
一衣江南对之“旧日情深空误人”，这个是回忆以前，空误人三字妙，如果不是旧日情深，今天不会那么伤心落泪了。
韦庄诗句“清涧涨时翘鹭喜”，原句对之“绿桑疏处哺牛鸣”。这一下转的猝不及防，而又那么漂亮。
懒倚斜阳对之“高崖转处野云低”，接景而来。
山鬼对之“绿萍唼处鳜鱼闲”，接清涧，闲字情也，鳜鱼乃言归隐之事，鲈鱼莼荟。
朵矣对之“疏钟鸣处白云遮”，白云遮妙，听其声不见寺庙，惟有白云在眼，漂亮，道寺院之幽深。
陌上对之“扁舟过处藕花分”，亦接清涧，扁舟转的妙，从景到人，又到景，过处由上联的静到下联的动。
NO.52
懒驴联话
韦庄诗句“半山残月露华冷”，原句对之“一岸野风莲萼香”。
陌上对之“一杵疏钟野寺幽”。清夜闻钟，有夜半钟声到客船之意。
韦庄诗句“谁家树压红榴折”，原句对之“几处篱悬白菌肥”。树压，折，悬，肥，这些字用的都极细致精准。
陌上对之“一院风醺白衲香”，风醺衔接红榴，香又接风醺，整句衔接一气呵成。
韦庄诗句“萤低夜色栖瑶草”，原句对之“水咽秋声傍粉墙”。低字妙，下联尤其漂亮，咽秋声，奇思，傍字形容细致。
陌上对之“风送竹声到野庐”，送和到形容的好，使句子脉络一目了然。
懒倚斜阳对之“风送秋声到客船”，秋声衔接萤而来。句子模式和陌姐的如出一辙，亦是以送和到衔接。
一衣江南对之“月出荷花失钓船”，失字妙，藏也。
韦庄诗句“蒲生岸脚青刀利”，原句对之“柳拂波心绿带长”。青刀指蒲叶状如刀。此联关键是要对青刀这种比喻，如何更贴切。如原句的绿带形容柳条。
陌上对之“萍涨溪头碎玉圆”。碎玉形容贴切，一片片萍也如绿玉一般，后面跟着一个圆更精确。
又对之“月落江心玉镜圆”，玉镜形容月，呵呵，当时陌姐手快，不然我也这么对的，好无奈。
蜀太后徐氏诗句“晴日晓升金晃曜”，原句对之“寒泉夜落玉丁当”。漂亮，写此处寒泉日夜各有所美。特别是下联的形容，寒泉，玉的形容，丁当，水声。
一衣江南对之“春山黛泼墨淋漓”，淋漓接泼，黛形容春山碧。
懒倚斜阳对之“石泉声缓去丁东”，石泉衔接上联的晃耀，金晃耀必定是水。丁东，水声。基本是和原句如出一辙对法，不过不如原句的意境。
懒倚斜阳又对之“平湖月动玉玲珑”，还是衔接金晃耀，以平湖衔接，玲珑，月形。呵呵，我两句整成原句的一句啊。
山鬼对之“湿花渐照彩斑斓”，斑斓亦贴切，照字衔接上联的晴日，彩字漂亮，衔接湿花在眼中所见。
锦红拥雪对之“新墀苔浅碧淋漓”，用词用语都不错，惟憾淋漓的形容前无铺垫虚词作接。
NO.53
懒驴联话
蜀太后徐氏诗句“松梢月转琴栖影”，原句对之“柏径风牵麝食香”，麝食香亮眼。
行者对之“石鼎茶分鹤避烟”，所谓洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟。文人雅士闲适生活写照。
一衣江南对之“石洞云齐玉逗泉”，云齐，玉逗泉，漂亮。
马戴诗句“鼠惊樵客缘苍壁”，原句对之“猿戏山头撼紫柽。”撼字贴切。
行者对之“鹿带夕阳饮碧泉”，一带，一引，此情此景何其美哉。
方干诗句“百里湖波轻撼月”，原句对之“五更军角慢吹霜。”
一衣江南对之“一天风絮独登楼”。如此一般独登楼揽望也，颇有万里悲秋常作客，百年多病独登台之槪。
懒倚斜阳出句“云从陇上秋天白”。
行者对之“霜下陂塘木叶黄”，一天一地形容秋天，下联以下，黄二字描述秋天的萧瑟。
懒倚斜阳出句“水精帘动摇钩月”。
卜逸对之“瑞兽香薰睡美人”，水晶帘，瑞兽烟，美人住处幽深，孤寂。
懒倚斜阳出句“万条翠带沿春岸”。
卜逸对之“十里疏阴起渡头”。
懒倚斜阳出句“秾芳花气深篱合”。
行者对之“烂漫春光一笔收”，一笔收妙。
卜逸对之“空翠山光青眼加”，青眼加，又妙也。又对之“滑嫩莺簧小牖喧”。野家之趣。
懒倚斜阳出句“晓砌风斜檐雨乱”。自对之“孤窗人坐篆烟寒”
卜逸对之“山房春退落红稀”，一个春退，一个落红稀多少情思在其中啊。又对之“春塘绿涨女儿嘻”，小女儿无邪。
NO.54
懒驴联话
懒倚斜阳出句“花晴招细蝶”。
一衣江南对之“睡醒恼黄莺”，唐人有诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”也正是此意，貌似写景，实则写情，联话里长提到的拟象，蕴藉正是如此。我们无论是出联，对联，写诗写词，都得有关联词，我们在一句话中称之为字眼，字眼是什么，字眼是联系一句话的桥梁，一根串联句子的线，使句子前后关联紧密，比如这句里的，一个醒字，一个恼字，使句子关联起来，是睡醒了，听到黄莺叫声，于是想起恋人不在身边，才恼，为何会恼，黄莺啼春，这就是拟象的作用。我们一般玩诗联，诗联是诗的基础，对联联系紧密了，然后向诗拓展就容易多了，一首诗需要前后关联，词需要关联，起承转合之间章法有度，意义深远，含蓄隽永，这就是中国人的古诗词，对联中同理，太白无味，太涩难懂都不是上乘之法。
懒倚斜阳出句“林静藏莺舌”。
一衣江南对之“窗虚袅篆烟”，虚字用的好，虚字不仅是写窗开，这景象道尽人空虚寂寞之态。
懒倚斜阳出句“鸦声侵薄暮”。
一衣江南对之“树色乱秋云”。乱字犹佳，这也就是字眼，一句里面字眼未必一个，但必须是有用的那个，无论是写景也好，写情也罢，往往起关键性作用的都是虚字，所以虚字用的好坏，关系到句子的美丑。景多则乱，景少则空，用情如是。
懒倚斜阳句“薜萝全石壁”。
山鬼对之“绿幕掩荆扉”，人家是也，前面我曾提到，写景须用第一印象，或第一印象比喻，我们拿这句来说，绿幕，是衔接上句，薜萝长的密如绿幕，因为上句里有全石壁，石壁上长满薜萝，那么薜萝长满石壁就是第一眼看见的印象，下句的绿幕则是第一印象比喻，如绿幕一样，后面就自然而然的联系到掩荆扉，这就是第二个景色的第一印象。那么整个画面画面就出来了，这家人门口是石壁，石壁上长满薜萝，如同挂了绿幕一样，穿过绿幕可以看见这家的荆扉。
懒倚斜阳出句“鸥鹭嘻莲萼”。
一衣江南对之“渔翁理钓丝”，上联有鸥鹭，莲花，那肯定是水边，于是下联道渔翁，干嘛呢，理钓tMgtkfc丝钓鱼，闲然自得之态尽显，又合情合理，联系紧密。
NO.55
懒驴联话
懒倚斜阳出句“云接山林暗”。
流夷对之“雪存丘壑明”。工对。
懒倚斜阳出句“孤云长恋石”。
流夷对之“芳草几留人”，离恨当如春草，更行更远还生。无论句子是感叹年华易逝，还是离人不见，草一直是诗人眼中很多最好的拟象对象，从诗经，比兴一直是诗学中的传统，所以我经常说诗词都以比兴为要。草代表春天，古人言草先天下春。而此联以上联的孤云为起点，孤云的拟象是什么，是贫寒或者客居的人，虽然这句纯以景来说，所以对联就可以发挥拟象的思想。
懒倚斜阳出句“山楼云气重”。
流夷对之“松院瀑声高”，所看所闻皆见。
懒倚斜阳出句“山蒸云气白”。
流夷对之“风逆树声清”，以一逆字境界何其高。
卜逸对之“风定鸟声稠”，以一定字由静景到动景的转换，为什么我们热爱文字，很多时候都有意想不到的美感，文字写尽天下景色使其灵动，写尽天下情感使其动人。
晃悠对之“竹引水风凉”，诗人笔底千变万化之道，水风送爽，况有竹声相伴。
茅庐清贫客对之“泉洗草烟青”，洗字妙，这里的比喻就是以泉的作用，泉水可以洗东西，而比喻道，草烟那么青是泉洗的吧，所以我们在平时为什么提倡用词要准确，精炼。
NO.56
懒驴联话
懒倚斜阳句“浮云归大野”。
流夷对之“斜汉出曾崖”，曾崖，重叠之崖。
懒倚斜阳句“远树低云脚”。
流夷对之“长城到月边”。到字精。
二丫对之“江流涌日边”，涌字壮阔。
非也对之“片帆接日边”。
懒倚斜阳出句“山远云空白”。
流夷对之“雨来潮欲青”。青字妙。
懒倚斜阳出句“帆远江云触”。
二丫对之“潮来天地青”，天地青，妙。
懒倚斜阳出句“闲云粘野屋”。
二丫对之“山月照弹琴。”王维《竹里馆》诗道：独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。此处则化用此诗。
如风对之“风竹夺幺弦”。亦为得趣，风竹琴声相和。
懒倚斜阳出句“涧水依云路”。
流夷对之“秋林过野僧”。由景到人，闲适之态。
懒倚斜阳出句“云迥投江树”。
流夷对之“日寒依石滩”。石滩关联江树。
扫把对之“沙平接海门”。
卜逸对之“猿哀啸客船”，旅思。
NO.57
懒驴联话
懒倚斜阳出句“山碧游云证”。
流夷对之“人闲高屐知”，高屐知，妙笔，以物代人。
卜逸对之“流清钓舸双”，流，动作名，流水。
扫把对之“林幽飞鸟还”，这是借用陶渊明的《饮酒》句：山气日夕佳，飞鸟相与还。
懒倚斜阳出句“野望归云尽”。
扫把对之“新愁落照昏”，集之文天祥的《自述》诗句：
赤舄登黄道，朱旗上紫垣。有心扶日月，无力报乾坤。往事飞鸿渺，新愁落照昏。千年沧海上，精卫是吾魂。文天祥是感慨抗元事业须有精卫精神，而新愁落照昏是感叹元人还在我大好河山中纵横，见落tMgtkfc照而生愁。
卜逸对之“相娱飞鸟还”，亦是借饮酒句，不过此处的相娱却更为妙，既衔接了上联的归云，又把美好的景色一笔勾来，云与鸟同飞，似有王勃的落霞与孤鹜齐飞的景色。
懒倚斜阳出句“云集江村驿”。
有薇对之“人从竹屋家”，从字用的好，以视觉效果反写人行走在竹屋前的形态。
流夷对之“星垂野草原”，杜甫的《旅夜书怀》诗句：星垂平野阔，月涌大江流。亦是借用。
剑与玫瑰对之“暮收野钓船”，收字好，把野钓船在暮色中渐渐昏暗形象的写出来。
卜逸对之“舟穿杏雨天”，穿字形象，景亦是美哉，仿佛看见一叶小舟穿行在杏花雨里。
NO.58
懒驴联话
懒倚斜阳出句“锡杖鸣云里”。
流夷对之“袈裟拂日旁”，言和尚怡然自得之态。
茅庐清贫客对之“屐声过水湄”，亦是言人。
卜逸对之“松风打帽沿”，打字精巧，趣味。
有薇对之“铜瓶汲月边”，此月边言水中月。
懒倚斜阳出句“涧水依云路”。
卜逸对之“苔花通鹿门”，鹿门，指湖北襄阳的鹿门山，后汉时期庞德公携妻子入鹿门山，采药不回。后人则泛指隐居之地。唐诗人皮日休晚年也居于此。所以这里的鹿门是通指，不是指湖北襄阳的鹿门山了，而是隐居之地。
又对之“荇风吹钓船”。
茅庐清贫客对之“春光腻马蹄”，腻字好，言多。
流夷对之“秋霞照洞门”，亦是言隐居。
秋水冷青萍对之“浮花积石根”，浮字虽失，但意够，一浮一积，趣味出来了。
NO.59
懒驴联话
好长时间没写了，今天写一期。因为我这人原本就爱玩，对于文化不是太热衷，偶尔想起来就玩一下，正如开始接触的时候就是觉得这些对联群啊，诗词群啊，很多人聊天挺好玩的，即使现在也是这个心态，凡是不让聊天的群我是不去的，本来就不是这方面的人，何必因为自己喜欢聊天耽误别人的学习和交流的时间呢。后来跟着大家一起聊天，他们一边聊天一边玩诗词，这样搞着搞着莫名其妙的就竟然会了，正如今天还莫名其妙的写起联话来了，写联话的初衷也是说笑的，大家都赞同，于是也闹着玩的心态写了几期，很多人一看，咦，这样写挺好玩的，于是怂恿我写下去，结果大概写了一百多期，每天下班回家就是收集对联，挑选好些的，然后看对联是否合适，意境是否到位，上下联的关联是否关联密切。觉得太累，时间全耗上面去了，于是决定不写了。到去年七八月份吧，有人拿出我以前写的联话，问还有吗，我说已经不写了，太累。别人问为什么不写呢，挺好的。我把我的说法说了一遍，于是有人提议说，你不如每天写五个联左右，你看到的收集，看不到随他。想想也行，于是又写了起来。现在写起来确实感觉好多了。
懒倚斜阳出句“闲云粘野屋”。
卜逸对之“群鸟斗檐牙”，其实我们这些一般都是写景的联，很多都是表达闲逸，来表现自然之趣。而这些联主要的地方是看虚字运用，如上联的粘字，云与野屋合，如www.58yuanyou.com粘一起一样，文字之趣也正是如此罢，你用一个字用的到位的时候心情很愉悦，虽然很多并不是真的太好，有时候就是觉得艾玛我太有才了，这样形容贴切的字我都会用。再如下联的斗字，欣赏别人的文字其实也是一种幸福，我就喜欢看着别人对出好联，很多时候心里就会想，原来这个字还可以这么玩。这一个斗字就趣味无比，如宋祁的红杏枝头春意闹。王国维说著一闹字而境界全出。这个闹字为什么说好，多才闹，这里指枝头红杏多，争相开放，很热闹的样子，这就是形容贴切，一字之力。而卜逸的这个斗字同样精彩，是一群鸟在檐牙间争相啼啭，如比赛一样。
懒倚斜阳出句“云迥投江树”。
晃悠对之“天高识雁途”，我们有时候等下联出来，再结合上联推理分析是否到位，有时候下联衔接上联说不定是以一个字拓展意境，有时候是一个句子来延伸意境。如此联，是衔接上联的迥字而来，所以也可以代比喻羁客他乡，见景生情，而用迥字，下联则应景雁字来表达，天高，识字，表达家远，思乡，雁途，雁，古人意象是指传递雁可以传递书信。
能屈也能伸对之“日斜并客船”，这里就直接表达了思乡之情。
秋水冷青萍对之“夕明镀白帆”，这里就是以景对景，从上联的整句衔接而来，镀字妙，写白帆在夕阳映照下的景色。
懒倚斜阳出句“浮云归大野”。
茅庐清贫客对之“落日卧空江”。一个大野，一个空江，都大景，大景易豪迈。下联卧字妙，形容贴切，空字更妙，写江中空无一物，惟有一轮落日。让人想起一首诗句“大漠孤烟直，长河落日圆。手法相似。
卜逸对之“寒杵起孤村”，这里下联一转，到寒秋孤村听捣衣声，又极萧索。
懒驴联话 五十九
懒倚斜阳出句“远树低云脚”。
卜逸对之“斋钟出寺门”。
上联显极静，下联以斋钟的声音忽然破了这种沉静。一动一静之间使一副联一下生动起来。
又对之“寒鸦惊旅人”。
此联承接上联的远而来，既而衍生下联的寒鸦凄凉之意，旅人的异乡之感。一副孤清冷寂，游宦天涯的场景。
无名卒对之“灵泉出石根”。
石根，深山之地，亦是清人眼目，亦是动静结合之联。
懒倚斜阳出句“浮云归大野”。
禅园听雪对之“落叶满长安”。
以前就谈过无论什么联皆从生活中来，诗词联尤以蕴藉为主，话说白了，而无余味，藏的深了则显晦涩，这其中的分寸就需要写的人对于文字的把控能力。此联上下联貌似都写景，但处处有理，这样两联一看就是上联的浮云指人，归大野，指归隐，归于自由，下联的落叶凄凉秋意，长安，唐之都城，指繁华之地，亦指俗氛之地。那么这回头看看落叶则代指俗气的人或无生气的人。那么集合起来意思就是，我要做自由的人，归于山野，归于大自然，离开是非之地，俗气的地方。
又对之“白水绕孤城”。
集之李白的《送友人》诗句：青山横北郭，白水绕东城。东改孤，这是纯写景，浮云，大野，白水，孤城，清旷孤寂的景象一下跃入读者的眼帘。
NO.60
懒驴联话
懒倚斜阳出句“萍末天云合”。
卜逸对之“潮头沙鸟斜”。
此联妙在斜字，如果用一般的飞字则就平庸了。一个斜字立马使画面鲜活起来。斜字虽然常用字，但用在合适的地点就会使句子生活。前几天对联的时候，我有一句花溪转过得前村。有人说得字口语，不雅。雅俗靠的不是字，而是意，中国每一个字用的好都雅，用不好都俗，正如前些日子看有对联：花围流水韵千村。这个韵字雅吧，可独独因为他也不了解什么意思，我们首先追求句子须前后通顺，然后再在字上下功夫，用什么字更形象，合理。
懒倚斜阳出句“水阔山明聊寄隐”，
扫把对之“青蓑黄箬不胜闲”。
下联是承接隐而来，所以不胜闲。再配之青蓑黄箬使的风格飘逸闲适，超然之感。
懒倚斜阳出句“身在逵衢怀野性”。
扫把对之“诗题紫阁作狂人”。
逵衢，街和道的意思，大街和大道，引申为城市。意思即是住在城市中，但是一颗心却是在山野中。扫把的下联则忽然提高了声调，同样是承接野性而来。紫阁此处说的是仙人或隐士住的地方。这里解释应该是那时候，我在归隐的地方到处题诗，作一个山野狂人，流水对。我们看古诗词的时候，他不似现代语，很多都会省略主语或是省略谓语。如这幅联我们读的时候需要这样：虽然是身在逵衢但是怀野性，他日诗题紫阁要作一个狂人。
懒倚斜阳出句“江上微云投野渚”。
卜逸对之“瞑中白鸟护孤帆”。
上联一投字则表示云向野渚而去，下联突出一孤帆使景全了起来，大江，云，野渚，黄昏的时候斜日欲下，一艘孤帆独自江面，上有白鸥飞翔。多美的景色，如水墨画一般。
懒倚斜阳出句“南窗乍暖禽声沸”。
子佩对之“芸榻慵眠呓语酣”。
芸榻，芸窗相似，诗人的床，妙在呓语二字突出，有种春眠不觉晓，处处闻啼鸟之态。
NO.61
懒驴联话
懒倚斜阳出句“南窗乍暖禽声沸”。
弃弃对之“红药半开蝶翼轻”。
逢春暖律初萌，禽声乍沸，红药半开，蝴蝶轻轻。好一幅春色美景。半开尤其精妙，把初春的细腻描绘的十分形象。
懒倚斜阳出句“江上微云投野渚”。
扫把对之“天涯碧草话斜阳”。
语出老舍的诗“内蒙古东部游纪，陈旗草原二首之二”，
“ 主人好客手抓羊，乳酒酥油色色香。
祝福频频难尽意，举杯切切莫相忘。老翁犹唱当年曲，少女新添时代装。蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。
”
就呸服扫把这肚子，大而且装的古诗词特多，这往这上联一配，一个仿佛送人场景历历在目，眼前江上微云投于野渚，从此以后我们只能天各一方，只有在夕阳下各自说着眼前的碧草和各自的境遇。
懒倚斜阳句“船上狎鸥犹可近”。
瞎对对之“云中旧钓直须抛”。
归隐之后的乐也，闲逸，语言轻快流畅，读之心情为之愉悦。
又对之“杯中岳色不曾辜”。
又对之“人间姓字觉多余”。
又对之“人间俗务不交关”。
都是那么流畅自然，厌世之态，归隐之乐。
懒驴联话 六十一
近日有人言我写的联话都是夸人，从不拍，这里再次声明一下，第一，我不是评联，看见人家出联对联把所有的联都拿来夸一下，点评一下，我这里都是挑选的我认为好的句子，我是要把别人美好的一面展示给别人看，而不是阴暗的非要去拿那些没欣赏价值的作品拿来作为批判对象，如果非要看就去找那些专门去批判别人作品的人那里看。就好像我们看的古诗词一样，难道不是好诗词才流传的，为什么不把那些差的让人批判的诗词流传下来。第二，我是作为欣赏者的角度来评析别人的对联，原由网或许我的能力不够，很多地方也会遗漏一些美好，又或许看不出那副联不好的地方，但是你如果要看就进来看，我也欢迎，看了就别说多少你应该拍什么的。
懒倚斜阳出句“听禽窃语翻停足”。
瞎对对之“在树馀花欲索诗”。
上联言听到禽声窃窃私语，所以停下脚步，下联又言，树上还没落尽的花似乎要向人索诗一般，在一听一看之间春将暮的景色映入眼帘，是惜春才要索诗。余花二字极其细腻的描写而来残春景象。
懒倚斜阳出句“山蹊行屐粘松粉”。
瞎对对之“花坞来风香骨髓”。
香骨髓漂亮。山间行走，鞋子上沾满松粉，忽然风把远处的花坞香气送来，仿佛骨头酥软，精神一振。
又对之“水寺与僧说野禅”。
这是一路走来，也算流水，以时间顺序来说，一路走来，在水边的野寺中和僧人谈论了禅道。瞎对弟对这个联对了四五个，选了这两个来谈，因为风骨更高。
扫把对之“略彴分云积藓痕”。
扫把此联给了读者视觉上的美感，一片云似乎被小木桥分为两段，映照着桥上苔藓斑斑。美不胜收的句子。
茅庐清贫客对之“苔色洇衣带雨痕”。
这联和上联是并列式的，苔藓的青色好像洇在了衣服上，天微微下着小雨打湿了衣服。（又或是山路元无雨，空翠湿人衣的一种景态。）
NO.62
懒驴联话
懒倚斜阳出句“引泉浇种棠花圃”。
蒨衣吹雪对之“打酒轻从楝子风”。
浑然一副不沾人间半点尘的轻狂自在的形象。
卜逸对之“过午听闻饷妇声”。
生活味浓浓的。
懒倚斜阳句“山蹊行屐粘松粉”。
望舒对之“石磴歇筇听鸟簧”。
一行一歇，一看一听之间把登山之趣描写的生动形象。
懒倚斜阳句“雾凝山径湲溪失”。
蒨衣吹雪对之“歌越石林野客逢”。
野客逢妙，峰回路转之态，本已在山中因雾迷失方向，忽然逢野客，既指明道路，又一番攀谈。唐 李涉诗道“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。”于此诗相合。
懒倚斜阳句“听禽窃语翻停足”。
蒨衣吹雪对之“怜藓开花拒出门”。
著一怜字，著一拒字，把一个爱春，爱花，爱碧的可爱形象描摹的惟妙惟肖，难怪王国维言宋祁著一闹字境界全出。
未完待续。。。。
作者简介：懒倚斜阳，性别男，爱好女，生于桃花盛开的季节，原本以为依靠这个先天优势可以一辈子有桃花运，但事与愿违，至今单身一人流落江湖。
你点的每个赞，我都认真当成了喜欢
