从我当编辑以来，不断的有作者来问我：“我的小说是根据//www.58yuanyou.com我自身（或者是朋友）的真实经历写的，完全是真实的感情真实的事情，抒发的是我的真情实感，点击怎么会这么低，收藏怎么会这么少？
纵观整个女生网，凡是用自己亲身经历写文的，标注“这是本人亲身经历
的”，“这是我最美好的回忆”，“这是我和XX共同的经历”诸如此类的，基本都没有能够得到读者认同的。
那么，当作者本人都被感动的稀里哗啦却没有读者来买账的时候，我来学一句蔡小姐的话“这是为什么呢？”
从小学的时候老师就教导过我们：“写作要有自己的真情实感。”这是完全正确的，只有包含了作者本人的真挚感情的文才是一篇好文。但这并不代表着，拿自身真实经历来写的小说就是一篇优秀的小说。
我总结了一下，造成这样情况的原因一般分为两种。
一、亲历文的常见错误
第一种情况，情感缺失型。作者拿亲身经历写文，基本上是在写“回忆录”。在写的过程中，作者自行代入到了情节当中，以其中一个角色的角度来讲述一个过程，其余的角色就像是出来打酱油的路人，失去了对整部小说的掌控力，也缺乏感情,缺乏铺垫性质的描写，显得整个文干巴巴的。
造成这种结果的原因很简单。作者是在回忆自己的经历，在倾诉自己的经历，讲述故事是有失偏颇的，从某个角色主观出发，不能客观公正的来看待这个情节。因为作者的喜恶，可能会无理由的去美化或者丑化某个人，也可能去弱化某个重要的情节。回忆这种东西是最具有欺骗性的，回忆中印象最深刻的是自己，其次是场景中自己能够想起来的东西，其他的人和物都是灰色的，只是一个模糊的影子或符号，没有存在感。这就是失败的地方。
作者要像表演舞台剧一样的把自己的故事表演出来，舞台剧要有足够的演员，要有丰富的场景，要有符合情节的对白，单凭着回忆来写这个舞台剧，就像是给读者看一个失去色彩和声音的、只有一个主角演独角戏的灰色世界，读者无法领会你想要表达的故事。
第二种情况，情节匮乏型。这种情况更为多见，作品中大量抒发某种情绪，或喜悦或忧伤，缺乏相应的情节支撑。
原因就是作者在倾诉自己的经历时，把文当做了自己发泄情感的地方，过分代入了自己的想法自己的感情。作者本人的感情过于强烈，覆盖了所有的篇幅。这种情况多见于青春校园文。
比如说讲述自己和初恋情人的文，两人分手后，留给另一方的最大的情感极有可能是愤怒，忧伤，在写文的时候，不自觉的就成了作者在发泄自己的情绪，结果通篇就是在表达愤怒和忧伤，然后作者自定义标签为悲剧。什么是悲剧，悲剧就是把美好的事物毁灭给人们看。如果是一个老作者，他会从两人相识写起，着重笔墨写甜蜜的相恋，然后当读者沉浸在主角们美好的恋情原由网中时，突然制造一个高潮情节，让两人不得不分开。这才是悲剧，这样才能引起读者强烈的共鸣。
直接的情感抒发能够给读者带来直观的情绪上的感受，但是所有的情感波动都是要建立在情节波动上的，要有相应的情节去引出这个忧伤或者欢喜的种种情绪。缺乏情节的抒发自己的情感，生硬牵强。引用古人的话来说，就是“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”。不要轻易去模仿经常仰头45度感慨悲伤逆流成河的郭小四童鞋，写这种类型的青春疼痛的文字很多很多，写成功的只看到郭敬明一个。
所以，与其拿自身经历写文，不如去好好构思一个故事，这样作者能够站在一个客观的立场上来叙述你的故事，读者也更能接受。
还有一点要注意的是，女生网络小说不同于纪实小说，承载着女孩子对生活的美好幻想和追求，偶尔给你的主角开个金手指，读者会很开心的去继续追你的下本书。写的时候想想读者们想要看的是什么，白马王子和灰姑娘幸福的携手走过一生的结局永远不会过时。编编们更支持大家写喜剧，生活多美好啊！
二、亲历文作者进阶
很大一部分作者是从亲历文开始自己的写作路：他曾经暗恋一个姑娘却不敢表白，后来发现姑娘当时也喜欢自己，可惜为时已晚，因为姑娘已经有男盆友了。他悲愤交加，汹涌的情绪郁结于心快要爆炸，无处发泄的他只好求助于笔端，于是把人物的名字改了改，一个懦弱男孩悔不当初的故事诞生了……
写完之//www.58yuanyou.com后，发现心情平复了不少，虽然故事遭到死党嘲笑，但有些网友给点赞了，欣慰。他发现原来写作不过就是这么一回事，于是他继续奋笔疾书，把身边值得写的朋友、基友、情敌、仇人、YY过的女盆友男盆友、家里的七大姑八大姨全写了一遍，却发现越写越困难，直到最后一个字也写不出来了——身边的故事就那么多，而且大部分都平淡无奇，写出来也是在网上看过一万遍的陈词滥调，难道我的写作生涯要完……
有个聪明作者，经历过上面阶段之后，他痛定思痛，终于领悟到，原来自己以前写的根本原由网不是故事，充其量只是变形的日记、流水账！故事不仅是为了表达自己，还是为了给读者看的，为此必须要有人物设计、冲突设计，剧情任务设计和情节转折设计（见上一篇“短篇故事的手艺活”），自己之前的错误就是太直抒胸臆地把事情讲了出来，而没有对素材进行好好设计与构思。
于是，他开始有了作者的自觉，写作之前反复地想为了让故事好看，怎么做结构安排、怎么写最心爱的桥段，怎么设悬念—惊奇、伏笔—分晓，怎么能把读者搞得欲罢不能。
于是，当初暗恋的姑娘开始有了性格、习惯和独特经历，还有自己深藏心底的小秘密；为了衬托女主，还设计了会不时透露出女主秘密的女配角；男主形象也更加立体，喜欢女主却不敢表白是有原因的：学业的压力、友情的压制、偷偷的计划……于是，发生在我们身边的普通故事就变成了有光环的《我爱你这件事，不必让每个人都知道》（聂小杨著）、《那些年，我们一起追的女孩》（九把刀著）……
有的作者更进一步，不但会写存量素材，还会对存量素材进行加工、变形，衍生出新的素材。
当年追我的男生是个矮矬穷抠脚糙汉？没关系，给他改成高富帅，一篇《霸道总裁爱上我》就此诞生；或者想象他是个gay，写一篇耽美百合；或者想象他是个变态杀人犯，写一篇悬疑文；或者想象他是个妖怪自己是个仙女，写一篇仙侠古风；或者想象他是从一百年后地球快毁灭时穿越回来的人，写一篇www.58yuanyou.com科幻；或者想象他是邪恶boss自己是有超能力的正义英雄，写一篇轻奇幻……就这样，一段不那么美妙的恋爱经历可以衍生出无数美妙的故事素材。
还有的作者另辟蹊径，素材不够？那我就去使劲儿经历好了。东北有黑帮？为了写黑帮故事，加入！叙利亚有战争？为了写战争故事，加入！深圳有富士康？为了写打工仔的故事，加入！非洲有艾滋病村？为了写艾滋病患者，去调查！日本有牛郎？为了写牛郎故事，去调查！美国有超人？为了写超级英雄，去调查……呃，这个好像不行。
麦基在《故事》中说：“在写作中作者经历的作用往往被高估。”
时候我们总被语文老师教育：要先深入生活，才能写出反应生活的好文章，所以你看，某某作家为了写农村故事，亲自在农村体验了三年……好像作者经历与故事素材成正比关系似的。这种观点具有高度误导性，作者自身经历对写作肯定有影响，但绝不意味着经历越多就会有越多的故事素材，因为还有两个变量也在影响故事素材：脑洞（想象研究）和信息（事实研究）。
海明威一辈子够折腾的了，他也不过比你多去了几个国家，多见识了一些人和事而已。人的经历总是有限的，想象力却是无限的，在这个书影音各种媒体高度发达的时代，信息也几乎是无限的。一个二十多岁的年轻人花三年时间积累的写作素材，也许不比海明威一辈子积累的少，然而你笔下的故事为啥没有海明威笔下的动人呢？
本文综合整理自
起点论坛、公众号“故事研习社”
