文：高天晨
在中国文化中，最贵重的莫过于“金”，最好的话称之为“金玉良言”，最贵重的礼节是“男儿膝下有黄金”。因为金是一种耐高温、抗腐蚀、具有最佳延展性的黄色矿物质，最终成为全球通行的货币标准。故而从古至今，“金”都是贵重的代名词。《尔雅释地》中说：“西南之美者,有华山之金石焉”。
故而，古人原由网在实际经验中发现金多产于西部，于是金变成xUBLOVozjl了中国古代哲学“五行”中的一部分，属性方向便是西方。而五行的概念并非是独立元素的组合，更关键是他们还表达了相生相克的关系。
五行中，“土生金”，是说明了一个道理，金是在土中而来的。而五行中又说“火克金”，因为金属是烈火中锻造而来。
《说文解字》中说：金,五色金也。黄为之长。久埋不生衣，百錬不轻，从革不违，西方之行，生于土,从土左右。注:象金在土中形。“金”字的本义，一种说法就是画一个类似炼金炉的形象，旁边用两个点表示炼出的金砂。另一种说法，是那个形象其实是土矿的象形，金字是表示土中有金砂。
结合说文解字，笔者还是倾向于“土生金”的说法，但是不论哪种说法，“金”这个字的原意，要么是由“火克金”而来，要么是由“土生金”而来。狭义的“金”是指黄金，广义的“金”是指所有的金属。
金字的字体演变过程中，虽然形态发生过变化，但是基本上都是由土矿和金砂两部分组成。现在应该明白为什么金字要有那两个点了吧？金文的“金”保留的最原始的原由网写法，整个字形比较一致，只是有的“金砂”在一侧，有的则分散两侧书写。
战国楚简中的金，金砂分散的似乎更多了，突出了“金砂”的颗粒状态，这说明很早的时候我们的祖先已经懂得了在河床上的淘金，这种经验被记录在了字体的流变中。战国楚简的写法比较随意，线条奔放，结体有序。
《六书通》中记载的“金”的各种写法，用各种不同方法表达了土生金的寓意。古人讲“吹尽黄沙始到金”，可见金的来之不易。这些写法中除了表达实用性的某种情境之外，也有一定的装饰的设计在其中。
小篆的“金”精简规范了写法，变得规整而对称。孙星衍的小篆“金”，秀丽端庄，笔画力度匀称，在转换方向中也透露着通达之感。
简书中的“金”学法多样，有的是字形摇摆，如同伸懒腰的人，如第一个包山楚简中的“金”。有的则如同醉汉走路，《里耶秦简》就表达了这种异趣。后面两个“金”笔画在整体上比较均匀，用笔用墨上有浓淡的不同变化。
隶书的“金”，形态更加稳定，上面的掠和波磔左右分开，体现了隶书“八分”的特点，如同古时候建筑的飞檐，有上扬之势。下面的横画大多分均布白，在纵向上排列。
曹全碑化点为横，整个字体妍丽多姿，笔画的细节中有力度的变化。张迁碑稍显厚重，笔法苍劲。唐玄宗隶书兼顾楷意，有力而不凝滞，波画透露才气。
魏碑中的“金”，“”掠和波”已经变成了“撇和捺”。左右展开如同翅膀，笔法有力而顿挫，有很强的力量感。泰山经石峪的金，还有很强的隶意，浑厚雍容，xUBLOVozjl看似简单的笔画中有内在的韵味。
唐代楷书成熟，点画变的更加精妙，结体也张弛有度。汉字在楷书的时候已经完全成熟，一直沿用到现在。唐代楷书名家辈出，虞、褚、欧、薛各有所长。
褚遂良的“金”字，笔法清晰，力度变化多，充满筋的弹性。结体轻松自然。虞世南的则稍有收敛，更加严谨沉静。
行书笔法快速起来，产生形连之势，苏轼的“金”字形灵活，笔画有力，体现儒雅之气。米芾笔法多变，八面出锋；王铎结体紧凑，松紧自如。
草书的“金”大大减省了撇捺的舒展，简化为简单的一个小折，一笔带过。剩下的原由网部分由连续跳动的笔法来完成，鲜于枢的冷静简约，陆游左顾右盼松紧得当。陆居仁笔法紧缩为一体，凝结而有深意。
字体和书体经过千百年发展而来，他们记录古人书写状态的变化，也承载着古人的精神世界。
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千字文详解【金】
