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海军往事舱门陆颖墨/文
试验进行到四个半月的时候，上将来到了潜艇支队。
这是一次潜艇远航模拟试验，参加试验的官兵都在挑战生理和心理极限。这艘远航的潜艇其实是一个模拟舱，五十名官兵要在里面待满五个月，所有的事情只能由他们自己处理。在已经试验的四个多月里，潜艇遇到了台风引起的涌浪，遇到了不可预测的暗流和礁石，甚至还遇到了敌方的跟踪和攻击，艇长带着大家都闯过来了。
专家组从观察屏幕里看到，艇员们绝大部分时间是在面对寂寞和烦躁。他们还自办了远航简报，每期都以电报的方式传出来，最近的一期上居然有这样三篇小文章，是《怀念阳光》《梦中的月亮》和《在一片蓝天下》。专家们非常理解，阳光、月亮和蓝天已离他们非常遥远了。
将军在码头上一下车，就钻进了一艘新改装的潜艇。在艇员宿舍舱，他拍着狭小的吊床说：“潜艇一远航，潜艇兵就要在这儿住上几个月，艰苦是难以想象的。”他回头对支队长说，“我是陆军出身，坦克经常坐，头一回钻进潜艇。刚才你还说我个子高，怕进来难受，劝我不要进来。你看，不进来我能看到这些吗？”
支队长笑笑说：“唉，再苦再累，我们这些搞潜艇的也都习惯了。”
“你们是习惯了，可是好多人不仅不习惯，还不一定能理解呢。”将军说，“你们知道吗，两年前，全军部队伙食费调整时，有的部门还跟我提出来，潜艇兵的伙食标准和飞行员的一样，是不是太高了，要有差距。说实话，我当时还真犹豫了一下。想了想还是让他们上潜艇体验了一回。他们回来后向我汇报说，潜艇兵确实太艰苦了，那点伙食费根本就不高。”
总JpwNmVN部来的几个人听说真能跟潜艇出一次海，而且还能下潜，高兴得够呛。可也就下潜了一个多小时，就在海底遇到了小小的涌浪，他们晕船晕得连胆汁都吐出来了，潜艇只好提前返航。
一行人很快就进了试验大厅。从屏幕上，可以看到艇员们在各自的战位上工作，他们丝毫没有也不可能知道舱外有一群人在注视他们。试验专家组组长王教授是海军著名的潜艇医学专家，他用简短通俗的语言汇报了潜艇远航时不同阶段对官兵生理和心理的影响，汇报了专家组得出的初步结论，而且简要地介绍了下一步对艇员训练更加科学化、人性化的设想。
将军听着感到很新鲜，拿起艇员自办的简报翻了起来，碰巧看到上面有一篇短诗，题目是《永远的黄桃》，再一看内容是歌颂黄桃的。
他有些不解，问王教授：“黄桃？这个兵怎么会对黄桃有这么深的感情？还‘永远原由网’。”
王教授还真没法回答这个问题。支队长想了想，说：“可能是这样，我们在远航的时候，主要是吃罐头，罐头有荤有素，还有水果。你要是吃上几个月，那罐头都咽不下去。还真是，JpwNmVN我和这个作者一样，比较能接受的还就是黄桃罐头。”
将军当然非常高兴，想了想，对随行人员说：“计划改变一下，今天晚上我就住在这里，住在这个模拟舱里，和潜艇兵们好好聊聊，肯定还能摸到不少珍贵的第一手资料。”
大家都慌了神，将军这么大年纪，那么高个子，要在模拟舱中窝一夜，应该是非常难受的，而且按照训练计划，今晚潜艇要遇到涌浪，模拟舱要晃动起来，将军他受得了吗？这个责任谁也不敢负。支队长把情况向将军汇报了，坚决要求他不要进舱。
将军认真地说：“你们这个试验搞得很好，对广大潜艇兵来说是件大好事。对我来说，对全军来说意义还不仅仅如此，我们还有不少战士在雪山上一待半年，在无人区一待几个月，还有野外生存，还有在山洞里待很长时间，这些官兵的生理和心理，我们都要好好地研究。你们说，我今天碰到这么好的机会，再放弃走掉，不是太可惜了吗？”
王教授张了张嘴，也就不再说什么了。这时，将军已做好准备过来了，王教授用电报的形式通知艇长：“首长要进来，准备开舱。”
一分钟后，艇长回电：“请下达试验结束命令，否则不能开舱。”
支队长急了，又发电：“是总部首长，上将。我命令你开舱。”
艇长很快回电：“我现在执行试验命令，任何违反试验规则的命令都是错误的命令，我拒绝执行。”
支队长一下子不知道怎么办好，等在舱门口的将军说：“发电，立即打开舱门，如不执行命令，解原由网除艇长职务。”
偏偏这时候，艇长回电：“我必须遵守试验纪律，没有试验停止的命令，我不会开舱。试验结束后，我愿意接受任何处理。”
支队长急得直冒汗，抓着头皮无奈地说了一句：“下达试验结束命令吧。”
这时，将军说：“停止下达命令。”
他笑了，笑得非常灿烂：“试验比我想象的还要成功，原由网我们的潜艇兵比我想象的还要勇敢，还要优秀！我刚才是给他们出了道难题，我还真替他们捏把汗，真担心把他们难倒了。这样吧，我有个愿望，试验结束那一天，我还来，进舱吃黄桃罐头。”
（《海军往事》获第五届鲁迅文学奖，此文系其中之一）
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扩张性细节：
经典里的创意写作方法
□刘海涛
《舱门》的一组人物关系是将军和艇长，描叙的故事核心场面是潜艇试验的现场。将军命令艇长开舱（他要进舱体验），艇长却以军纪抗命，这一个冲突写活了两个人。《舱门》的故事高潮场面是将军来到了潜艇试验场地。表面上看，作品似乎是写将军（可看作霍总们在另一生活时段和生活场景的延伸）的身先士卒，但将军的身先士卒遭遇到了艇长的坚决抵制——军纪与反军纪的一场较量，这个意外结局完全显露了两个军人的军魂——明写的是将军的身先士卒，暗写的是艇长将要付出代价的坚守。当然，大团圆结局的设计就是让这明暗两个人物的性格亮点得到最大限度的曝光。海军军人精神的代代相传得到很有戏剧性的并且是有强度的高扬。
《舱门》里将军表扬模拟舱内官兵的言行和要进模拟舱实地体验的决定，以及将军和支队长、艇长对于“开舱事件”的争执，都是写海军官兵群像的写实性细节，这一组动作性细节有一个矛盾冲突愈发激烈的过程，但结局的意外反转——将军执意进舱，实际上是对艇长指挥能力的一个考验。而艇长最后经受住了考验的结局，实际上等于一个核心的动作性细节写活了两个人物：具有身先士卒的实干精神的将军和严守军令军纪的艇长。一个核心的动作性细节生动地刻画出海军两代指挥官过硬的素质和指挥才能。这种具有翻倍效应的动作性细节描写（一笔写活两个人物）是微型小说艺术功能最强、审美信息最大的写人方法。
这种让动作性细节产生翻倍效应的写作方法是让现实生活中并行的、没有交集和相互影响的两条线索、两个人物的故事，在作家的机智构思下，在某个特定的节点交会。当它们交会时就产生了误会（将军进舱考验的真正目的，此时并未明示），以至产生故事悬念。并且作家有意地把细节做升三级式的渲染和夸大（支队长和艇长三次就是否开舱门交锋），进一步增大误会和增强悬念。而当到了结尾，常常是使用抽补式叙述突然释悬，最后的释悬则让读者顿悟：原来这是互不相干且发生了误会的两条线索、两个人物的故事。这种一箭双雕式的核心写人细节描写，就是微文学机智构思的常用方法。
微型小说写人细节要体现高质量的审美品格，在内在的结构上，要具备“动作性+传奇性+情感性”的“三性要素”。在外在运用的过程中，可以注重“三性要素”的一箭双雕、一鸭两吃式的扩张性、倍增性艺术功能。微型小说作家的艺术才华和机智构思，就在于他精心提炼的一个核心写人细节能同时为描写两个以上的人物服务。两个人物的独特言行可以在这一个核心写人细节上产生交集，实现正面描写两个人物的艺术目的。也可以只明写一个人物，暗写、侧写另一个人物（就像这篇《舱门》）；还可以明写两个人物，而向这个实体的核心写人细节注入诗化的隐喻、象征内涵，这样向诗化方向扩展的核心写人细节描写，我们将在下篇《远航》里看到写作者成功的示范。
（刊于《微型小说选刊》2017年第13期）
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