近体诗的基本特点是讲音韵，论平仄，用对句。这一期对近体诗的对仗（对偶）进行一些系统归纳。
对仗，也就是对偶，主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗，它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。
近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辞上的需要，如《诗经》中的：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”《离骚》中有“朝饮木兰之坠露，夕餐秋菊之落英。”在骈体文中对仗甚至是必须，也相当唯美，王勃《滕王阁序》中优美的对仗，对仗的各种形式发挥到了极致，如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”、“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志”、“胜友如云，高朋满座”等。
近体诗的对仗，不仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。律诗要求颔联、颈联必须对仗，首联和尾联不要求对仗，而绝句整首诗不必对仗。如：
山中
王维
长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
山行
杜牧
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
事实上，也有很多首联对仗、或尾联对仗、或整首诗对仗的绝句。
首联对仗的绝句，如：
绝句
杜甫
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
赠刘景文
苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
尾联对仗的绝句，如：
宿建德江
孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
江畔独步寻花
杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
整首对仗的绝句，如：
登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里YbPxcuXIbN目，更上一层楼。
画
王维
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
绝句
杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
杜甫这首《绝句》历来被誉为对仗极工整的一首绝句原由网，诗中:
数词：“两”对“一”，“千”对“万”；
颜色词：“黄”对“白”，“翠”对“青”；
方位词：“西”对“东”。
很多时候，我们并不一定能记住整首诗，但能记住甚至能随口说出诗中的对仗句（譬如警句或诗眼之类），可见诗词对仗的魅力。如：
王勃的《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
王维的《使至塞上》：
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
王维的《终南别业》：
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
林逋的《山园小梅》：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
赵嘏的《长安秋望》：
云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
不胜枚举。赵嘏仅因为这一句“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”，还赢得了“赵倚楼”的美誉。
对仗，简单说，就是前后两句同一位置上的词性一样，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，数词对数词……近体诗中的对仗，较古诗、骈体文中的对仗工整而严格。它要求：出句和对句平仄相对立；出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。如“明月松间照，清泉石上流”、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。
对仗的种类，没有统一分类的标准。对仗按其工整程度来说，一般分为两种，即工对与宽对（不是工对的，可以广泛称之为宽对）。
工对要求对仗得工整严谨，不仅要求同类词相对，而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。典型的工对，如：“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”、“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，以及前面说的“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”等。
古人做诗学对仗，为追求工整，还要学两类书。一类是对韵书，如《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。
《笠翁对韵》中的一东韵：天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南帘曝日原由网省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。
朗朗上口，相当美妙！
再如《声律启蒙》中典故较多的平水韵（六鱼）三段对偶歌诀：
有对无，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，戈雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文绵字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。
终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风复高下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰己吝，谁知阮裕竟焚车。
麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。
初学写诗填词，最好先在工对上花些工夫，把各类词性搞清楚，把对仗的基础打好，然后再学宽对。宽对做得好，很不容易，它虽然修辞和整齐美不如工对，但它更讲究寓意深刻、比喻恰当、形象生动、语言流畅。
工对在修辞和文字整齐美上有其优长，但显得过于拘谨，往往束缚思想感情的充分表达。形式服从内容，作诗不应该为了追求工对损害内容，而是要在充分抒情达意的前题下，该工则工，该宽则宽。宽对虽然其工整严谨不如前者，但咏物抒情较前者方便，而且若对得好，也是别有风致。
掌握了对仗的定义，对仗并不难。无论其他形式的对仗（诸如流水对、反对等形式的对仗），其基础都是服从对仗定义。很多人说，“欲穷千里目，更上一层楼”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”等是流水对，其实，它们本身就是很对仗的。流水对不过是宽对中的一种而已。
诗句的对仗，当避免的是合掌。就是说，上一句和下一句避免表达同一个意思。上一期说过的如“胡马依北风，越鸟巢南枝”（两句说的都是思乡）、“千山披素裹，万壑挂银装”www.58yuanyou.com（两句说的都是雪），都是合掌。还有如王维的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”也是合掌，//www.58yuanyou.com上下两句表达的，仅仅就是山林幽静而已，虽然意境很唯美。
说到对仗，其实很多词牌也需要对仗。如：
西江月夜行黄沙道中（辛弃疾）：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
踏莎行郴州旅舍（秦观）：
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
词牌的对仗，还有另外一种形式。即上下两句，句子很对称，但末尾字都以仄收。如：
鹊桥仙纤云弄巧（秦观）：
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
满江红怒发冲冠（岳飞）：
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
词的对仗比较自由，凡是前后两句字数相等的，都有用对仗的可能。词的对仗，有些不同于近体诗。
相对的字词不一定平仄相对：如苏轼《江城子》中的“左牵黄，右擎苍”。
允许重字相对：吴文英《一剪梅》中的“春到三分，秋到三分”、苏轼《水调歌头》中的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”。
隔句对较为多见：如辛弃疾《沁园春》中的“喜草堂经岁，重来杜老；斜川好景，不负渊明”。
