俞桂这个诗人带着西湖的诗意，西湖是诗意的，连带着它的水汽也把人熏陶得带着“仙气”。期初并不知晓俞桂是何许人，毕竟这个诗意的西湖孕育了太多诗人孩子，直到读了《过湖》才记起，嚯，这不是我初中杂志里看到过的小句吗？
我不禁砸了咂嘴，生活果然比故事精彩，缘分当真是令人欣喜的不期而遇。《西湖文学史》中熟悉的作品并不少，不过大都是名扬古今、耳熟能详的大作，感人，但就像一座城里人气最旺的名胜，虽美却失之滥，反倒不如一条幽静的古巷更令人享受——这是独一份的快乐，只与两三好友知晓的宝藏。至少我是爱极了这些人迹罕至的小巷，我的原由网相机里极少能教你一眼看出出处的地标，多是精致的小景。这大概也是我喜欢俞桂这几首诗的原因了，小而精致。除此之外，还给我一种亲切感，到底是自己做过的题，虽已经不记得当初是哪一本杂志，里面如何提到，当初自己是如何注意到了这一句，却让人记起那段学习的时光，身边的人，身边的事，它们不再回来了，但留在了我心里。
《西湖文学史》中提到的第一首诗是《冷泉亭》，冷泉亭这个地方我尚未去过，仅读这几句诗也有几分感受了。
步入侵云岭，亭高路恰平。
池边幽树占，水底细沙明。
无友诗难咏，逢僧话转清。
此中真胜地，林寂鸟无声。
欲访飞来景，湖头赁小船。
白云侵岭下，翠树傍泉边。
入寺人须到，深林影自圆。
山居相去近，夜坐学参禅。
冷泉亭有这样一段介绍，“冷泉亭周围丹垣绿树，翳映阴森。亭对峭壁，一泓泠然，凄清入耳。亭后西栗十余株，大皆合抱，冷暗樾，遍体清凉。秋初栗熟，大若樱桃，破苞食之，色如蜜珀，香若莲房。”
俞桂的《冷泉亭》与这一段介绍的冷泉亭在气质上是不同的，前者写清澈透亮的泉水映着树影，池底的细沙卵石都刻上了精妙的纹饰，天上的云落到了人间，懒懒地缠绕着树的枝叶，而树又倚在池边，枝条漫不经心地荡起一圈圈波纹，林中寂静无声，没有朋友相伴，在同样寂静的夜里参禅，这般情景也确配得上“冷”了，但这份“冷”还有人气，是“静”的“冷”，是清新的“冷”。后者第一句“冷泉亭周围丹垣绿树，翳映阴森”却营造了阴森的气氛，让人从头到脚都冷了下来，然而后几句的描写却又与俞桂相近了，而且比俞桂的自然风物更多了“暖气”，这份“暖气”，来自熟栗，恰是这个栗子，让冷泉亭活了过来，“冷”又不“冷”了。
“池边幽树古，水底细沙明”和“白云侵岭下，翠树傍泉边”两句描写最佳，前一句让我想起《小石潭记》，后一句让我想起“鸟宿池边树，僧敲月下门”。前一句的联想到没什么，后一句的联想却让我自己都有些摸不着头脑了，或许是因为相似的气质吧。
其二是《湖上闲步》：
一番雨过一番春，芒竹闲行踏软尘。
城里不知春色早，湖边杨柳已撩人。
这里写的是春天，雨后春色撩人。春天的雨水最是缠绵滋润，它从不气势凌人，大滴大滴地从天上砸下来，而是慢慢悠悠地飘着，绵绵密密地把大地拢起来，轻轻柔柔地唤醒沉眠了一个冬季的生机。春天天气慢慢暖和起来，芒鞋竹杖也是穿得出的了，踏青正是好时节，于是轻装简行上路，郊外，凌冽寒冬让生机冻结，大地僵硬，而后春季又让一切复归柔软温和，“软”这个字道出了春天的气质。城里不知春色早，这也就是为什么春季要去踏青了，因为城市里的春天总比大自然的春天迟，总比大自然的春单调，自然的一切总比人类敏锐，哪怕春江水暖，也是鸭先知的。城里不知道，而诗人知道，诗人是属于自然的。杨柳从来都是春色的代名词，杨柳枝头翻出鹅黄嫩绿，再配以莺歌燕舞，春天就全了。大约全天下的杨柳都代言了春色，不过西湖的杨柳却是不至于此的。杨柳对西湖太重要了，西湖没了那些风姿绰约如美人的杨柳就不是真正的西湖了，没了垂杨柳的柔美，西湖不会有如今的灵气。杨柳与西湖相得益彰，它们的美是互相映衬的，这“撩人”的可不只是“湖边杨柳”，还有“湖”呢。湖水是西湖的眼波，杨柳是眼角眉梢还有纤长的眉睫，这一双眼不知看化了多少人，而且还要继续这么长长久久地看下去，这般“美色”，怕是被“撩”的神魂颠倒也是甘之如饴的吧，别的人不说，俞桂自己一定是这样的，现在还要再//www.58yuanyou.com添一个我了。
春去秋来，春已去，秋等不及了。《寓京二首》其二：
车马滔滔厌软红，湖边秋意属西风。
木犀初放荷花老，买个船儿学钓翁。
厌倦了车马红尘，于是归于山林自然，西湖的秋天一样是钟灵毓秀的。木犀是桂花，秋天是桂花的季节，杭州似乎从那个时代起就已经桂花遍地了，一到秋天，整座城市都浸在桂花的甜蜜里，说不定西湖水都是甜的。湖上的映日荷花已经谢了，恰让出了大片的湖面可以泛舟，恰巧俞桂的名字里也缀了桂字，不知他是不是喜欢这个季节。至少从这一首诗里，他只是因为厌倦烦躁尘世的纷扰罢了。木犀初放荷花老，老的是荷花还是连同自己一起老了去？人生的秋天啊。当时的人确实是有福气的，可以自己买条船，自己撑着去湖上垂钓，倒不是为了钓那几尾鱼，而是有个可以让你抛却杂事放飞自我的地方，享受哪怕只是暂时的安宁。
最著名的一首还是他的《过湖》：
舟移别岸水纹开，日暖风香正落梅。
山色蒙蒙横画轴，白鸥飞处带诗来。
这首仍然是春天，仍然是西子湖畔，“开”，“落”，“横”，“带”几个词用的极好，“开”和“落”赋予静景咦动感，化静为动，“横”确是静的，这空濛的山光水色仿佛忘记合拢的画卷，一动一静，动中有静，静中有动，荡开的水纹是画的一部分，画里的水纹荡了开去，翩然飘落的梅花是画的一部分，画里的梅花落了下来。“带”字灵动，带来了诗意，那白鸥是白鸥也是诗人本身，诗意自诗人心中催发然后寄托在直上远去的白鸥身上，是心与万化的冥合。万物皆蕴诗意，诗人的思绪在万物间徜徉，交换彼此的心意，使自己的思想越发圆润如意，蕴含世界的善意。诗人在山水间发现自我，陶冶自我，是一种审美的享受，字里行间都洋溢着诗人的愉悦，情景皆欢。
也读过类似的诗句，比如刘禹锡的“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”与“白鸥飞处带诗来”就有异曲同工之妙，只是联系全诗的话这么说便不大妥当了。诗中有五感中的两感，视觉与嗅觉，眼看舟移远岸，眼看蒙蒙画轴，眼看白鸥带诗来，有嗅到风中幽微的花香，恰是这花香绝妙，眼睛看到的一切美则美矣，却不一定真实，这花香一出，便点醒了所有关于春色的记忆，眼前的一切都生动真切起来，像一幅画卷被赋予了灵魂。
这三原由网首诗皆写西湖，写四季的西湖，写西湖的情写西湖的意，其间是掩盖不住的对西湖的依恋和热爱。这里不仅仅是一处山水盛景，更是诗人心意的寄托，他可以在西湖说“哦我多么快乐！”，也可以在西湖说“啊！这世界多么不讨人喜欢！”，他可以告诉西湖他所有的喜怒哀乐，并在这里找到慰藉，在这里宣泄，西湖都会接受。
他说“白鸥飞处带诗来”，事实上为他带诗来的是西湖。西湖的诗意融入了他的诗句，他的诗句里也生出了西湖。西湖把自己的灵魂给他看，他也交出自己的灵魂，灵魂的交融只会产生一种东西——诗意，再赋予它血肉，于是我们看到了他写下的诗。无论世人对他的诗词评价是推崇还是贬低，评价他表达的情感是深沉还是浅薄，于他而言是一样的，谁会觉得自己的心情有高尚低劣之分呢？那是我那一刻想要www.58yuanyou.com表达的，于是我表达了，仅此而已。这时率性，这是真的诗，抒发内心的喜怒哀乐千万思绪，这些就是诗，是诗的真意。评论家觉得这些诗句不够华丽，不够深刻，哦，所以呢？
它仍然是诗。
这三首诗辞藻不华丽，情感不深刻。嗯，但是我喜欢，我喜欢他原由网的西湖。
中文1601 张意莲
编辑：魏素素
