人不负春春自负，梦回人远许多愁——辛弃疾咏春词里的春情与妩媚
辛弃疾，字幼安，中年后号稼轩，山东东路济南府历城县人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。 一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中 。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
提起辛弃疾，大家都知道以他的豪放诗词而冠名，他的许多词句诸如“醉里挑灯看剑”、“金戈铁马,气吞万里如虎”之类,充满豪情壮志,极具英雄气概。但事实上，辛弃疾诗词的创作包罗万象，风格多变，除了人们熟知的豪放词,辛弃疾也写过不少清新婉约的词作，今天我们来品读他的咏春词。
稼轩咏春词具备和传统春词不同的精神风貌，寄寓了稼轩的生命情思，给读者造出一种独特的抒情特质，春天的慨叹用婉约的春情书写中，使春情连结并反映了稼轩的用情姿态与生命意蕴，寓刚于柔、以柔为刚，使婉约与峥蝾、雄峻与柔美相济，最终呈现出稼轩词独有之“妩媚”抒情风貌！
稼轩描写春情的笔法中，首先可注意的是“春”的对象化描写，稼轩和“春”经常是失落和断裂的，他与春的交流充满了寻不见、得不到、留不住的遗憾，他眼中的春似乎总是与他隔绝、总是在离他而去、总是对他不愿一顾。这种与春独特的互动关系，使稼轩的春情不同于一版咏春词婉约轻柔的风貌，而呈现出凄愁深重的情感力度。
《玉楼春风前欲劝春光住》
风前欲劝春光住。春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。
镜中已觉星星误。人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
这是一首伤春词，由伤春而感伤自己年华流逝。处处充满了词人与春的互动，将春视为一独立个体的意图明显。词人希望能劝得春光停留，然而春天却不领词人的情，仍以各式各样的姿态消逝而去，使得词人发出了“人不负春春自负”的沉痛慨叹。人明明那么想把握时光、留住青春岁月，春却那么不懂珍重自己，如此辜负自己的年华而轻易离去，不愿眷顾、不愿停留，辜负了词人的热忱和志意。然而，这是否只是词人的一厢情愿呢？
对春来说，年年岁岁花相似，并没有什么真的消逝了，所有离去的都会再来，它并没有什么好辜负的。而人之所以在乎，是因为岁岁年年人不同，春去复归，但年华不再。这正是春与人的又一种隔绝，也是最沉重、最遥远、最无可奈何的隔绝。人和春终究是不同的、无法彼此理解的，春天和时间一样永恒，又哪能明白人面对有限生命的痛苦与焦虑呢？
春终究是站在时间那边的，人认为春天不懂自我珍惜、辜负岁月，只是以有涯随无涯的愚痴罢了。于是春天终究要离去，人终究要被春天抛下，终究要与春分隔，人和春必然的断裂和隔绝，就是人与时间必然的断裂和隔绝，其中流露的情感，就是面对时间流逝、意识到人生难久之际的痛苦与不堪。
因此在对春天消逝的悼惜中所寄寓的，在那“梨花风雨处”的，其实便是人最深沉巨大的时间之伤，再多再多的愁，最后也不过如此而已。以景作结，将这许多的愁都凝聚在风雨中的梨花之上，用风雨梨花象征自己的命运处境，含蓄动人！
稼轩“春情”抒写的一大特色，更在一种缠绵原由网不绝、层迭的抒情笔法，藉此营造出沉重压抑、无可解脱的情感重量，最终呈现深郁抒情特质与意态。通过春情和离别的对比，用春情之苦叠加出离别之痛，如：
《贺新郎别茂嘉十二弟》
绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。
算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。
正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。
开篇以鸟鸣起兴，词人认为即使众鸟能啼出春归无觅的悲切，但听起来牠们仍没有体会过最苦的事——比自然迁移更苦的“人间离别”。接着用四个人间离别的典故，包括昭君出塞、庄姜送妾，以及跨入下片的李陵苏武和荆轲刺秦。
上片以自然衬托人事，以鸟鸣和春归的苦恨，正衬出人间离别才是最痛，层层递进，使得抒情力道因堆栈而更加强劲。所以才说啼鸟没有经历过最苦之事，如果啼鸟真能“抵”此“人间离别”之恨，想必不会只啼出泪水、而是会啼出鲜血了。此二句呼应开篇的起兴，首尾相扣，再次以自然的鸟鸣映衬人间的世事，强调人间离别之痛，远过惜春伤春之愁。因此眼前与茂嘉的离别有多么沉重，也不必再多言了，全都已在词中说尽。
全词从自然写到人间，以鸟鸣春归衬托历史人事，强化抒情力度，虽题为“别茂嘉十二弟”，却不仅止于具体个别的情事，而是翻入更广大、更普遍的层次，写到了古往今来所有的离愁别恨，将个人的情绪包含在更巨大沉重、人所共有的情感之中，使词情更加深沉无尽。稼轩之用情，彷佛从不止步于啼泪，而是非得要啼出血来，才肯罢休。
除此之外，稼轩亦透过景物的层层重迭，以情景交融之笔，喻写情感之层迭沉重。如《满江红．暮春》
《满江红暮春》
可恨东君，把春去春www.58yuanyou.com来无迹。便过眼、等闲输了，三分之一，昼永暖翻红杏雨，风晴扶起垂杨力。更天涯、芳草最关情，烘残日。
湘浦岸，南塘驿。恨不尽，愁如积。算年年孤负，对他寒食。便恁归来能几许，风流已自非畴昔。凭画栏、一线数飞鸿，沈空碧。
上片看似纯以春景铺排，实则以景写情，“更天涯、芳草最关情，烘残日”一句交迭了两幅景象，一是天涯芳草，一是暮日残阳。春草的繁盛和绵延不尽，往往被用以象征情感的连绵不绝，接尽天涯的夔夔芳草，彷佛便是对春天匆匆逝去的不舍和挽留，努力伸长到了天际原由网，希望能留下一点春的踪迹，所以说是“最关情”；然而，即使如此，它最后能触碰到的，不过是即将落下的薄暮残日，暗喻着春天终究gJeiDm来到了暮晚时分，再怎么伤惜哀悼，也无法逆行消逝与离去的轨迹，两种情感在此连接，抒发的正是人在面对匆匆春过眼时，所感受到的无力和遗棫之感。
稼轩此处的运镜可谓高妙，透过将镜头锁定在“天际”，同时将天边草长和落日残照的景色一起取进镜中，让两幅景色在一句中彼此交迭，使它们各自象征的情感和意义得以在此迭合，藉此在看似单纯写景的文字中，渲染出强烈而浓厚的情感色彩，无一字明言其情之究竟，只是透过景的层迭营造情的层迭，便能烘托出浓重深刻的抒情力，从景入情，衔接并领起下片“恨不尽，愁如织”的沉重情绪。
念奴娇书东流村壁
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
在曾经的轻别后，面对可能的重逢，词人的情思不禁翻腾纠结。倘若真是那人，当年轻别，彼此徒留了许多遗憾，痛苦恨恫至今难绝，倘若相见，是否便能消解？但即使相见，在经过了那么久的分隔后，还能说些什么呢？如果见了又得很快离别，那是否只是将这份怨恨延续下去？或许相见不如不见，不如让这份情丝永绝于此——可是真的舍得吗？
即使明朝便相见，伊人已是镜中之花，虽一切看似依旧，却已经永远碰触不到。“镜里花难折”之喻极妙，当年的伊人是真实的、可触可及的花，但一旦轻易放了手，如今伊人虽然彷佛当年，但那只是镜中花影，无论怎么维妙维尚，无论如何宛若当年，都已不是真正的、曾经的那朵花了。她已不是曾经的她，自己也已不是曾经的自己，就像她应该会惊讶于自己的满头华发。两人都已经改变了太多，而改变的是过去与现在的距离，是比什么都要遥远的距离，因为无人能逆反时间。
改变的彼此是永远回不去了，就像镜中之花，咫尺天涯。于是见与不见间，新恨又如云山重重迭迭、沉重难解，细致地刻划出了错过的遗憾，以及近而复怯的犹豫、无奈和恨恫。这就是稼轩的用情，新愁旧恨，绵长不绝如江水，或层叠缭绕如山岳，总之是永无止尽、无可解脱。
春情是词里最重要的一种情绪，词善于抒春情，多表达女子的情怀，其千回百转的复杂心绪，和词体的美感特质最为契合，亦最能象征词的情韵。稼轩虽是英雄豪杰，却有着缠绵的情思，因而创作了许多伤春、惜春的作品。
稼轩咏春词的春情，以将春对象化的书写技巧，从各个角度强调人与春的断裂隔绝，突显并深化春思中根源于时间之伤的痛苦与不堪；另外，透过对春景乃至于春情本身的层迭描写，刻划不断绵延积累之情感意态，堆栈情绪的重gJeiDm量，营造出郁结沉重的抒情特质，藉此抒发冲突、矛盾与痛苦的情思内蕴，融慨叹于春思、寓生命于春情。从而在春情中体现出与稼轩词整体“略相似”的精神特色，呈现为其独有之“妩媚”的抒情风貌。
了解一位词人最简单直接的方式，便是欣赏他的词作。根据他们不同风格的词作，了解他们的生平。喜欢宋词的朋友，可以看这套词传全集，包括《李清照词传》、《苏轼词传》、《辛弃疾词传》、《李煜词传》、《仓央嘉措诗传》和《纳兰容若词传》。
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