歌尽桃花扇底风
歌尽桃花扇底风
题记：我将收起所有的过往，在一棵法桐树下发着呆，想想前尘旧事。想想，那些烟花烧的日子，想想也如烟花一样，绽放过，疼过，爱过，欢喜过，不负过。”这一刻，我亦想如此，在碧桃树底看流霞，在细水流长里，回首风烟往事，低吟锦字残篇。 |
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身边多有雅人，能诗者、能画者比比皆是，在我看来，他们是池中月，她们是枝上花，他们弹琴复长啸，她们起舞弄清影……认识一个女子，面容姣好，灿若桃花，一下子喜欢上了，于是于很多个清寂的夜晚，读她的诗，赏她的画。
名字亦是诗意的。楚凌岚，楚楚可人的女子，凌风而舞，踏岚而来，清音如铃，倩姿若雪。想起周邦彦《解语花》中的句子:“衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。”一下子倾了心，仿佛这个女子是从诗词中来的，途径了秦宫汉阙，邂逅了宋雨唐风，最后于清风明月间，同松柏对饮，倚兰菊而歌。
在其自述里，有这样一段文字:“性喜静，闲暇时多弹琴、品茗、读书、练字，赋古诗以怡情，作新诗以抒心。”不禁忆及白音格力的文字，他在一篇文章中如是写道:“翻一本书，走一条路，与花与月，与山水草木，相惜于日常，私私耳语，妙高峰顶，也不过看得世间平凡最是美。”
亦想起雪小禅女士，在《最是日常动人处》里，她说:“我喜欢日常这两个字。一点也不浮躁，特别脚踏实地。开始的开始，我们都喜欢有情调的，喜欢那日子上的一点点粉红或苍绿，可是，终于有一天，我们会喜欢日常。”日常是什么？是柴米油盐，是梅兰竹菊，是犬吠深巷里，也是鸡鸣三两声。在大型文化类节目《中华好诗词》里，楚凌岚一袭素衣，作揖时巧笑倩兮，对答时美目盼兮，恍如她在《小重山》中所写的那样:“披发出蓬门。看花长独立、落纷纷。世间冷眼不须论。争知我、风月一闲人。”
如此风月闲人，在松竹生凉处，傍窗听鸟雀，任雨落黄昏。诗友凤凰山人为其小传曰:“信矣哉惟楚有才，壮也夫其英日蔚。乃有楚凌岚者，甲戌年生，朗州人氏，号素笛。黉门既入，学本无双原由网；筓礼已陈，年还过五。蕖出水而不妖，竹受风而固直。艺兼书画，墨林又起孙枝；文备诗词，笔阵再添女将。非徒虚著，尤务实能。自入唐社，每扼袖陈言，謇謇不避。义切肝肠，为如聂政之姊；孝明身发，行若淳于之儿。俗谓湘女性爽，证之果然。其诗好中唐，词尊小晏，心惟手作，旦览宵思。兰怀姜原由网性，并见五七之言；月想云情，同归令慢之寄。著有《涟漪集》，特撷其作若干，以飨同好。非谓导夫先路，庶将启乎后来。”端的是绝妙佳人，于这俗世风尘里，有美一人，在水一方。
楚凌岚与友进行飞花令、行酒令之余，亦爱笔墨，曾见过一折画扇，为其亲手所绘，行云流水间，水墨皴染处，字美如诗，下笔如神。关于画扇，一直是喜爱的，无论题诗还是作画，因了笔墨的浸染，举手投足间，便已有了诗意。
一直极爱执扇的女子。那轻罗小扇扑流萤的女子，若出了宫门，必于风烟之外，倚竹而坐，看桃花流水春去也，天上人间。那风回仙驭云开扇的女子，怕是早已遗世独立了吧？或于万顷烟波里横槊赋诗，或在风烟俱净处，看一水横流，看群峰如飞，最终簪一朵桃花于鬓上，清心无欲，羽化登仙。
关于画扇，有一首诗是极喜欢的。宋代诗人蔡襄《漳州白莲僧宗要见遗纸扇每扇各书一首》诗云:“山僧遗我白纸扇，入手轻快清风多。物无大小贵适用，何必吴绫与蜀罗。”诗白如话，语浅如溪，仿佛一壶茶水里，茶是山中茶，水是清溪水，小火细细烹着，而围炉对坐之人，谈笑风生，闲话风雨。
所以楚凌岚执扇一笑时，刹那间天朗气清了，所有桃花嫣然盛放，而她也如桃花一朵，开在枝头，春满人间。
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关于画扇的诗句俯拾皆是。晏几道诗云:“斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。”周邦彦诗云:“水摇扇影戏鱼惊，柳梢残日弄微晴。”朱敦儒诗云:“风落芙蓉画扇闲，凉随春色到人间。”就连气势凌人的宋太宗，也曾写过“诗吟海岳皆空尽，扇觉秋凉渐放闲”的句子。
喜欢画扇，犹喜桃花扇。单看桃花扇这名字，心里便已痴了醉了，桃花——这艳粉粉的花朵，仿佛一眼见到了，整个人都心心念念了。仿佛心里、眼里、脑海里，甚至整个身上，都开满了桃花——更有一枝桃花，嫣然如醉，从头上旁逸斜出，一直蔓延到了天上，连云朵也如桃花，也妖娆起来了。
桃花让人的骨子都酥了软了。//www.58yuanyou.com诗人杨基有句:“千树桃花红一色，春光谁道不须多。”一下子春色满园了，一下子莺莺燕燕了，隐隐约约间，所有桃花化作蝴蝶万千，枝上枝下，翩然来去。
桃花扇呢，亦是别有一番滋味。扇上几抹殷红，人间数许春色——于画扇上，花不要多，就那么几朵，横横斜斜于几枝青枝上。桃枝亦不可多，赏心只有三两枝，就那么几枝，是删繁就简后的恣意，是婉转于点滴水墨的留白。
留白之美，一见倾心。作家李娟说:“中国水墨画讲究留白。留白处是天空、云朵、大海、皑皑的积雪，给人以无限的遐思，意蕴深长。”所以喜爱桃花扇，其实真正喜爱的，是三两枝桃花给人的，无限的遐思。曾见过桃花笺，很素雅的纸张，浅淡的红色，让人一下子润了眼，暖了心，而几朵若有若无的花痕散落花笺上，一朵、两朵、三朵、四朵……不枝繁叶茂，不繁花如雪，就那么几朵，闲逸地盛开着，见了AfLaLQcNg的人，静了心宁了神，仿佛从中听到了花开的声音。
有一首描写桃花扇的绝句，如一朵幽微的花朵，盛开在大明恬静的时光里。我沿着平平仄仄的韵律，徐徐缓缓，走走停停，最终在一个名为张元凯的书生笔下，邂逅了一朵花的盛开——张元凯倚亭而坐，在几树花荫里，持笔挥毫:“碧桃树底醉流霞，记得当年翠袖遮。今日漂零歌扇在，令人肠断故园花。”书毕，鸟声如雨落下，弯月飞上云端。
他的心事我是不知道的，只因了这首绝句，便为他柔肠百转了。歌扇依旧，花开如昔，只是今天的人，早已不是“当年我”了。有一个句子以前只是觉得美，现在风风雨雨、经年辗转了，轻吟了细品了，才觉出其中滋味——“我亦飘零久”，飘零的不只是自己，还有流年与青春。
高中时不知所以，为赋新词强说愁，曾写过一首《蝶恋花》，题为“致逝去的青春”，唱和之人无数，引为一时美谈。其中末句如是写道:“还问旧交从此过，可还记得当时我？”当时只是觉得好玩，如今回首了，不禁感慨当时的自己，确实是年少无知。
记得当年翠袖遮。我想，当年的那个女子，他一定很爱很爱吧。那年那夜，书生吹箫，女子起舞，女子回眸一笑，书生如醉如痴……佳人相伴，翠袖添香，这样的故事，虽然被人写遍了写烂了，却依旧觉得好，很多刻骨铭心的爱情，不都是惊人的相似吗？
如今桃花树下，流霞欲醉，画扇上春色如旧，画扇外早已物是人非。轻轻吟一句“肠断故园花”，个中多少心酸，个中多少无奈，怕是只有书生自己才知道吧。在这一刻，只愿做一个偶然相遇的过路人，与之大醉一场后，默然离去。不惊扰书生，不惊扰桃花，愿以一场宿醉，让他忘掉，一时苦闷。
古风歌曲《枯叶之蝶》里有这么一段对话，白马说：“白马枯叶总相依，你帮我写一个故事吧。”写书人道：“你要我写一个故事，我要一个陪我喝酒的朋友，做笔交易吧!三年！三年后的端阳，我帮你写完这本书……”愿做那个卖酒的写书人，盛来一碗醉生梦死酒，递给这个肠断故园花的书生。
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还有一首题桃花扇的诗，为“香闺十咏”之一，张玉娘诗云:“浓花妆点一枝春，影拂潇湘月半纶。歌和儿裳风力软，钗横发乱晓寒新。”端的是温润如玉、粉艳如花了。这一首绝句，让人一下子清朗起来，闺中画扇已是如此诱人，其它九咏又如何呢？
香闺十咏除了桃花扇，其余九咏分别为凌波袜、鲛绡帨、扶玉倚、鹊尾炉、青莺镜、玉压衾、梅花枕、紫香囊、凤头钗。都一个名字都如一首诗，字字珠玑，美从中来。每一个名字都如一朵花，是桃花，是兰花，是梨花，是梅花……开在清风明月里，开在碧水蓝天间。楚凌岚的座右铭用在香闺十咏上是十分妥帖的，她说，“芝兰生于幽谷，不以无人而不芳”，这一朵朵花一样的名字，偏安于时光一隅，纵然无人识无人见，却也安然若素，兀自芬芳着。
第一次见到张玉娘这个名字，只是觉得眼生，查阅了相关资料后，不禁暗自咋舌——在大宋浩瀚如烟的时光里，竟有这么一位奇女子，毫不逊色于历史上几位知名的巾帼人物。
现代著名词学家唐圭璋教授在三十年代所写的《宋代女词人张玉娘——“鹦鹉冢”故事的来源》中写道：“谁也知道，宋代女词人，有李易安、朱淑真、魏夫人、吴淑姬这一班人。可是很少人知道，宋代还有一位女词人张玉娘，足以和她们分庭抗礼呢……她短促的身世，比李易安、朱淑贞更为悲惨。李易安是悼念伉俪，朱淑贞是哀伤所遇，而她则是有情人不能成眷属，含恨千古……她这种贞孝的大节，不独超过寻常百姓，便是李易安、朱淑真，也还逊一筹呢！”如此高的评价，这在所有女词人中亦是不多见的。
雪小禅写过一段文字:“这些触人心怀的美，摸上去，凉凉的，凉凉的，但是，非常美，非常罪。非常凄楚孤绝，又非常动人心魄。”说的，大抵是张玉娘吧。
张玉娘十五岁时，和与她同庚的书生沈佺订婚。AfLaLQcNg二人两小无猜，情投意合，豆蔻年华的她，曾亲手做了一个香囊，并绣上一首《紫香囊》诗送给沈佺，其中一句诗云:”纫兰独抱灵均操，不带春风儿女花”，小女儿情态一下子显露出来，令人忍俊不禁。不禁想起易安居士的《点绛唇》来:“见有人来，袜划金钩溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”
这时候的她哪曾想到，最后的最后，不是一帆风顺的过程，更不是有情人终成眷属的结局。在玉娘父亲有了悔婚之意时，她甚至竭力反对，写下《双燕离》诗:“白杨花发春正美，黄鹄帘低垂。燕子双去复双来，将雏成旧垒。秋风忽夜起，相呼渡江水。风高江浪危，拆散东西飞。红径紫陌芳情断，朱户琼窗侣梦违。憔悴卫佳人，年年愁独归。”其中坚贞，引人慨叹。
沈佺赴京应试后，忍受相思之苦的她，提笔写下《山之高》:“山之高，月出小。月之小，何皎皎！我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪。汝心金石坚，我操冰雪洁。拟结百岁盟，忽成一朝别。”元代最负盛名的学者虞伯生读到此诗时，拍案赞曰：“有三百篇（《诗经》）之风，虽《卷耳》、《虫草》不能过也！”读到“我操冰雪洁”句时更赞：“真贞女也，才女也！”
不幸的是，沈佺一鸣惊人之时，因感染了伤寒，已然病入膏肓。玉娘得知后，早已泣不成声，在孤灯独照泪纵横中，玉娘寄书于沈佺，称“妾不偶于君，愿死以同穴也!”如此真切，花已溅泪，鸟已惊心。沈佺去世后，玉娘不愿独活，在不堪思念的煎熬后，一代才女心灰意冷，绝食而亡。时年二十七岁。
每一次轻吟《香闺十咏桃花扇》，心中总是无限怅惘，当时明月在，曾照彩云归，如今素情无所着，怨逐双飞鸿。所有的所有，在似水流年里风轻云淡，一切的一切，在花开花落后，零落成泥碾作尘，香还如故吗？
有一段文字是这样写的:“我将收起所有的过往，在一棵法桐树下发着呆，想想前尘旧事。想想，那些烟花烧的日子，想想也如烟花一样，绽放过，疼过，爱过，欢喜过，不负过。”这一刻，我亦想如此，在碧桃树底看流霞，在细水流长里，回首风烟往事，低吟锦字。
作者简介：曾入龙。枕风烟以外，卧草木之间。愿以唐诗煮酒，宋词烹茶，于人间烟火里，做一介识字书生。文字散见《星星》《山花》《美文》《诗选刊》《诗刊（子曰增刊）》《中华诗词》等百余种刊物、选本及《恋恋中国风》系列杂志，在全国各种征文中获奖百余次，曾获2015年度谭克平杯青年诗词提名奖，出版作品《何曾吹落北风中:从宋诗里开出花来》
素衣散时
安然居
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所有的相遇都是久别重逢，让你我在这素常时日安然而坐，默然行走于字里行间，静好祥安！
