泰艺术云展览的第三期，我们邀请到了艺术家、诗人刘华忠，他把写生当做创作的手段，他将诗歌与画作相互融合。它们的碰撞，能产生怎样的火花呢？
就绘画来说，刘华忠热衷于风景绘画，痴迷于表达过程的愉悦，是少有的将诗歌语言、内心震颤及文学的虚无性一并带入画面的艺术家。
分享嘉宾：艺术家、诗人刘华忠
写生只是创作的手段
大家好，我是刘华忠，非常开心有机会跟大家分享我的个人作品和创作经历。我在写生的过程中,作品呈现出来的效果与实际环境相比，反差是很大的。
我把写生当做一种创作的手段，就像飞机要有个起飞点，一旦起飞，就能在空中自由翱翔；我找这么一个场景，就是在找一个起飞点。这样的创作手段，我会用很长一段时间来做尝试。
艺术家刘华忠在户外写生
我选择一个写生场所，会提前做很多的功课，在面对实际写生场景时，会在自己喜欢的风格中再加上一些个人情感和想法。
在写生中延续创作，我会把时空和自己想象的东西结合起来，一起在这个课题上完成。也许你们现在看到的是这样的画面，而实际上在我的想象中，它还只是个开始。
梦见苹果和鱼的安
第一个创作时期是80年代末到90年代初，这个时期的绘画，多以梦境和现实融合在一起。那时候，我在读弗洛伊德的《原由网梦的解析》，突然觉得很多日常生活中的场景与梦境似曾相识，常有时空错乱的感觉。
同时我又读了加西亚马尔克斯的《百年孤独》，文中的描述和我生活的这个以苗族文化为背景的地域太相像了，感觉很自然而然地就将这些东西糅合在了我的创作中。
《梦见苹果和鱼的安》 80cmX100cm 布面油画 2018年
我有一幅叫《梦见苹果和鱼的安》的画，是参考了我一个朋友——诗人何小竹，他有一首诗叫做《梦见苹果和鱼的安》，我把诗的意境置换在我的画中，那个时期我创作了大量这样的作品。
第二个创作时期是90年代中期到2000年，创作了大量以《长河》命名的系列作品，这系列作品源于自己的生活状态。
《长河一一水的方向》 81cmx100cm 布面油画 2016年
我与河流有着很深的渊源，最开始是在岷江（长江重要支流）边上生活，后来又转折到了贵州潼阳松桃，武陵山一带，这个地方有一条河流叫沅江，它与大洋彼岸美国的密西西比河很相似。我在这里生活的时候，绘画风格也慢慢地沿着以河流流域为背景的绘画题材展开。
《长河一一光阴的故事》 60cmx80cm 布面油画 2016年
在我一生中，生活的足迹都离不开河流。我出生在黔江，因为父亲是军人，很难在一个地方固定居住，所以从小到大，我住过很多地方，但每到一处都有一条河。早年不断迁徙的生活，感觉就像是在河流上漂泊。
《长河一一静静的溪水》 40cmx50cm 布面油画 2016年
《长河》命名的系列作品时间跨度很大，一直跟随着我延续到现在，还会延续到以后，是一个永恒的主题。NnUStZfMD
而现阶段，我在寻找另一种可能。我现在所生活的地方，地理位置位于陶渊明笔下的桃花源。这里很神秘，每到一个山峦的拐弯处，或者河流的拐弯路口，总觉得好像“嗖”的一声有一条鱼在空中飘过游过。让我分不清究竟是生活在梦境里，还是现实中。
后来，我接触了很多诗人朋友，比如大家都很熟悉的诗人何小竹、杨黎、李亚伟等，他们都是我很好的朋友，但我们在一起很少谈论诗歌，而是谈一些生活的感受或其它。
艺术家刘华忠在户外写生
这些经历对我的影响是一个潜移默化的过程，就像在画画的时候，若刻意去追求它的意境，往往达不到。实际上，是你的生活原由网状态、气质，决定了画的取向。也许是因为我周围接触的诗人朋友很多，或多或少地注入了一些文艺气质的元素，在画画的时候，这种元素自然而然地就被带到了画中。
快问快答
Q：您既是画家，也是诗人，诗歌创作和艺术创作，在您身上产生了哪些化学反应？
关于诗歌和绘画的鉴赏，人们常说：“这个画面感很强，让人身临其中”，比如近代诗人卞之琳的名篇《断章》里有写到：“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”，这首诗让人觉得就是一幅美轮美奂的画。
《李亚伟诗意》 40cmx50cm 布面油画 2016年
再比如当代诗人海子写的《日记》，读完这首诗后你会觉得自己仿佛置身在空旷的戈壁滩上，想念一个人直到泪流满面，画面感极强，这是诗人在我们脑海中画的一幅画。
美国著名画家安德鲁．怀斯，他画中的诗意无处不在，每一张画都传来了忧伤的乡村民谣。仿佛身边有一阵风吹来，它来自怀斯遥远的故乡原由网，带着离别的伤感。
再比如当代画家安塞姆基弗，我能在他的画中感受到了宗教、哲学以及外露的批判精神，还让我感受到更多的是他的诗性，他的作品像一部恢弘的叙述史诗，而且体系磅礴，让人置身辽阔在宗教色彩的诗歌王国，身体不能承受之轻，哪怕是一粒尘埃。
左一为诗人何小竹，左二为著名艺术家何多苓，右一为媒体人、画家李中茂
《梦见苹果和鱼的安》这幅画，是根据老余和小竹的同名诗作而创作的，我把诗中的意境直接搬到了油画布上，与其说是我画的，还不如直接说是何小竹画的。很难说我的画作与诗有必然的联系，因为我不刻意追求诗性。
Q：您年轻时的文学偶像是沈从文，能和大家分享一下您和沈从文的故事吗？他在哪些方面影响了您？
沈从文是我很喜欢的一个作家，他的作品基本上我都读过，我喜欢《边城》《丈夫》《柏子》《湘西行纪》《长河》等，而且反复读了多遍，特别是《长河》这本书写得平凡从容，阅读时就像是在听沈从文不慌不忙地讲着。
《长河一一倏鱼出游从容》 50cmx60cm 布面油画 2016年
1988年，我还特意去了北京，我不知道沈从文具体住在哪里，但就想见他一面。可遗憾的是，我刚下火车，广播就传来他去世的消息。我在原地愣了半晌，这次期待中的见面如同他那本没有写完的《长河》，好似一个没有结局的故事。而没写完的《长河》，正是它的迷人之处，我创作的《长河》系列，也没有尽头，我不会给它结尾。
Q：您在贵州松桃生活了多年，最近也在松桃黑河湾、大湾苗寨写生。为什么会选择去这些地方？过往的生活经历在您的艺术创作中留下了哪些烙印？
沈从文曾经说过：“一个士兵要么战死沙场，要么回到故乡”，其实这两者像西方物理主义与东方神秘主义，最终归属一个终点。
马尔克斯在《百年孤独》中，描写人文状态的场景与我现所在的沅水流域太相似，他笔下的那种魔//www.58yuanyou.com幻状态，在这里是常态，是现实生活本身。
长河系列之25——《春天里》 80cm100cm 布面油画 2018年
时间过得很慢，与外部世界格格不入，其思维方式言行举止，怎么看都有自己的独到之处。
《长河一一蝶恋花》 81cmx100cm 布面油画 2016年
我们《长河一一蝶恋花》 81cmx100cm 布面油画 2016年一边行走，穿越感越来越强烈。就像我先前所说，每经过一个山口就有一朵翠绿色的云将要降临，每到一个河流的拐弯处就将要撞上一头庞大的鱼，每到一处田野就预感有一只乌鸦或者其它各种各样的东西从身边“嗖”地飞过。
或是在村寨的吊脚楼下，就预感会遇见一位美丽的苗家少女，对着我放歌，让人想入非非《长河一一涓涓溪流》 30cmx40cm 布面油画 2017年。如，我把这种状态置身在绘画创作中，并从室内搬到室外，在写生过程中完成最初的构架，然后在工作室稍微调整即可。
为什么要在写生中完成呢？其实每个人都有一个适合自己的起飞平台，这块我熟悉的土地就是我的起飞平台，起飞后自由翱翔，好像一切都才刚刚开始。
